Goethe rose

№ 1. Иоганн Вольфганг Гёте и Фридрих Шиллер, «Роза темпераментов», февраль 1799 г., акварель, тушь на бумаге

1 № 1. Иоганн Вольфганг Гёте и Фридрих Шиллер, «Роза темпераментов», февраль 1799 г., акварель, тушь на бумаге

2 Олаф Мюллер Гёте и правила мира красок Иоганн Вольфганг Гёте — единственный поэт в мире, отважившийся напасть на устоявшуюся теорию естественных наук.В своей самой обширной работе Farbenlehre («Наука о цветах») 1810 года он проводит атаку на оптику (1704) Исаака Ньютона. вырезка. В части «Historcei» рассказывается об истории научной мысли о цветах с античности до начала девятнадцатого века. Он восхваляет многочисленных предшественников своих собственных теорий и описывает, какими злыми способами пользовались последователи школы Ньютона, чтобы склонить их к своей теории цвета. Farbenlehre состоит из трех частей: W e d a c ectine e Гёте описывает неизмеримое богатство цветовых явлений и экспериментов с цветом.Уже таким образом он хочет подорвать теорию Ньютона, ибо она, по мнению автора, основана лишь на недостаточном, избирательном, одностороннем подходе к цветовым явлениям. В полемической части он публикует перевод важнейшей диссертации Ньютона, намеренно самым мелким шрифтом, а затем прямо под ней, крупным шрифтом, излагает собственную критику вышеизложенного. чем многие его драмы.Он был прав. Гёте не был сумасшедшим. Правда, он возражал эстетически и даже морально против экспериментов Ньютона с белым и цветным светом; он считал, что истязание природы, которое он совершил в них, было неправильным. Однако он не отрицал бесспорно автопортрет [25-26] наблюдений, которые можно сделать холодным взглядом исследователя-эмпирика. С другой стороны, он поставил под сомнение правильность выводов, сделанных из этих наблюдений. И хотя Гёте, как и Ньютон, интересовали также краски из мастерской живописца, цвета поверхностей предметов, в первую очередь он ориентировался на преходящие, непостоянные цвета, регистрируемые зрением: голубизну неба, закаты, цветные тени, радуги. и красочные явления, которые можно вызвать с помощью призмы из стекла и воды.Основной эксперимент Ньютона Давайте посмотрим через плечо Ньютона, пока он работает в лаборатории (рис. 2). Погожим солнечным днем ​​он затеняет выходящую на юг комнату, просверливает малюсенькую круглую дырочку в деревянном ставне, прямо

3 составлен М. Гердер Ил. 2. Основной опыт Ньютона (проявка цвета по рисунку из тетради Ньютона), в среднем за полученным таким образом отверстием он помещает стеклянную призму и на расстоянии двадцати двух футов от нее белую пластинку, на которую он пытается уловить солнечный свет, проникший через отверстие и по закону отражения (закону Снеллиуса) изменил направление падения.Ньютон воспринимает две вещи: захваченное световое пятно не белое, а радужного цвета, к тому же оно не круглое, а его длина становится в пять раз больше ширины. Полоска темно-синяя с одного конца и красная с другого. Синий, зеленый и желтый появляются между двумя цветами. Конечно, переходы между ними плавные, но чтобы каждый раз не упоминать о многообразии оттенков, предположим, что схематично спектр выглядит так: Благодаря скрупулезным измерениям и расчетам Ньютон обнаруживает, что ширина захваченного спектра ведет себя предсказуемым образом, т.е. его можно рассчитать по геометрическим параметрам, таким как размеры солнца, радиус апертуры или расстояние от доски.Его удивляет только длина спектра и его цвет. И если провести по нему глазами воображения, пройтись глазами мимо одного по другим цветным областям, то можно заподозрить, что лучи разного цвета должны были выйти из призмы в несколько разных направлениях (рис. 2). ). Таким образом, призма расщепляет бесцветный свет (солнечный луч, падающий на нее через диафрагму) на световые лучи разных цветов, причем синий длиннее синего, синий зеленее и т. д.Короче говоря, белый солнечный свет оказывается смесью лучей разного цвета, которые по-разному преломляются через призму. Чтобы проверить эту теорию на практике, Ньютон пытается рекомбинировать различные лучи в один, фокусируя их в темных условиях своей фотолаборатории с помощью линзы. В результате получается пятно белого света, которое, следовательно, должно быть смесью разных цветов (это называется синтезом белого). Вот вам и Ньютон. от него и начинает проводить собственные эксперименты, дифференцируя параметры ньютоновского эксперимента.По этому поводу он делает удивительное открытие: если бы мы последовательно меняли положение света и тени в опыте Ньютона, т. е. вместо того, чтобы пропускать солнечный свет через ставни в фотолабораторию (как у Ньютона), назовем это шейдером, многоцветным появится спектр, такой же красочный и интенсивный, как и в случае с физиком, но другого цвета! Уточняющий Гёте получает полную противоположность ньютоновскому спектру, его отрицательный. Вместо спектра следующих цветов: синего, небесно-голубого, зеленого, желтого, красного (рис.4 вверху и рис. 12) Гёте получает (изменением положения света и тени) дополнительный спектр, в следующих цветах: желтый, красный, фиолетовый, синий, синий (рис. 4 внизу и рис. 13). klassik stiftung weimar / herzogin anna amalia Bibliothek обратный эксперимент Гёте фото: i. nussbaumer Non sequitur! — восклицает Гёте. Но вместо того, чтобы жаловаться, как вечные скептики, сидя в удобном кресле, Ир заводится. 4. Вверху: спектр Ньютона, часть акварели Гёте (см. рис. 10). Суглинок.3. Спектральный автопортрет Ньютона [25-26] прод. См. статью на стр. 10 Внизу: дополнительный спектр Гёте, отрывок из акварелей Гёте (см. рис. 10).

4 klassik stiftung weimar / герцогин анна амалия друхек подготовила: м. Гердер Ил. 5. Формирование цветового круга Ньютона из продольного цветового спектра Цветовой круг Ньютона, круговой отклик поэта Автор одного из первых цветовых кругов – Исаак Ньютон.В оптике он строит круг из семи отдельных цветов, которые выбирает из полученной им продольной полосы спектра. Количество выбранных им цветов и границы между ними кажутся результатом несколько властного решения (см. рамку в Циркуляре «Ответ поэта»). Ньютон пытался соотнести семь цветов с гармоничными пропорциями семи тонов музыкальной октавы. Кроме того, кружок должен был помогать художникам в смешивании красок. Цветовой круг Гёте (рис. 7) содержит на один цвет меньше, чем ньютоновский цвет, и при ближайшем рассмотрении мы можем сказать, что речь идет только о делениях; на самом деле, он предлагает более широкий диапазон цветов.Гете сводит число цветов к пяти, так как вместо трех: темно-синий фиолетовый (Caeruleus, Indicus, Violaceus) различает только два: темно-синий и фиолетовый, а вместо ньютоновской пары цветов: красно-оранжевый (Rubeus , Aureus), он предлагает один: красно-оранжевый. Места разрезов, однако, являются предметом договора; в случае с красными и синими тонами исследователи согласились с разными условностями, а в случае с желтыми и зелеными — с теми же. Как Ньютон создал цветовой круг? Это просто: он обращался с длинным спектром, как с раскатанным тестом, и аккуратно собирал его в крендель.Красно-оранжевый (Rubeus) конец почти принудительно соединен с сине-фиолетовым (Violaceus) в точке D (рис. 5). Там встречаются друг с другом цвета, которые, по его словам, не близки друг к другу и только на первый взгляд кажутся более родственными, чем они есть на самом деле. На диаграмме не нашлось места для любимого Гёте пурпура, который он противопоставляет равнодушному физику. А также то, что он не только имеет его даром, но и позволяет ему упасть в произвольно определенной точке D своего цветного круга (если представить его в виде циферблата, то точка D будет там, где короткая стрелка на 10 час.40). Несмотря на условное сокращение от семи до пяти цветов, Гёте позволяет себе ввести свой любимый, которого Ньютону не хватает — фиолетовый. Это гораздо больше, чем принятие другой конвенции, это революция. Можно сказать, что Гёте разрезает ньютоновский круг цветов, чтобы освободить в нем место в уже знакомой точке D (рис. 8) для своего любимца: фиолетового. Причем он крутит свое колесо так, чтобы оно было не в каких-то 10.40, как у физика, а в самой важной точке циферблата: в полдень, в часе. колесо фиолетового цвета.У его ног, также на важном месте, зеленеет. Чтобы понять почему, нужно немного углубиться в «Науку о цветах» (см. врезку «Цветовой круг Гёте в свете его собственных знаний о цветах в науке»). J. W. Goethe, Die schriften zur naturwissenschaft, leopoldina-ausgabe, Weimar 1947 под редакцией: m. herder Il. 6. Цветовой круг Ньютона 1704 г. Рис. 7. Цветовой круг Гёте. Реконструкция: Рупрехт Маттеи, 1932 г. И. Ньютон, оптика: или трактат об отражениях, преломлениях, преломлениях и цветах света, 1704 г. [в:] Opera quae extant omnia, Штутгарт, 1964 г. Рис.8. Чтобы создать ньютоновский цветовой круг (рис. 6) по Гёте (рис. 7), разрежьте их в точке D и разделите, чтобы освободить место для фиолетового

5 № 9. Восьмичастный цветовой круг Гёте, акварель Гёте, 5 февраля 1829 г. с бесконечными оттенками в цветовых кругах Трудно напечатать богатство оттенков; во времена Гёте и Ньютона это было практически невозможно.Объясняет ли этот факт, почему круги обоих исследователей сведены к шести или семи цветам? Нет. Ньютон свое колесо вообще не издавал, уж слишком он был, гм... экономичным. По крайней мере, в черно-белом, который он издавал, он мог позволить себе более подробную разбивку, а буйство красок вовсе не привело бы его к банкротству. Может быть, это решение можно объяснить гипотезой, что он не хотел выставлять себя напоказ перед современными живописцами, которые просто вошли во вкус к очень скупой, урезанной палитре? Ньютон искал последователей и надеялся найти их среди своих братьев-живописцев, которые были гораздо ближе к естественным наукам, чем сегодня.Он хотел создать впечатление, что его теория основана на уменьшенном числе основных цветов, из которых возникают все остальные, тогда как на самом деле, если можно так выразиться мелким шрифтом, он постулирует бесконечное число основных цветов. Гёте подходит к ним не иначе, и не только теоретически. В своем цветовом круге, напечатанном цветом, он не мог представить непрерывный переход от одного цвета к другому. Вместо этого он сделал это в рисовании от руки. На рис. 9 показана акварель, которую 80-летний Гёте написал 5 февраля 1829 года.Архивариусы Веймара ошибочно назвали его цветовым кругом из восьми частей. Пожалуйста, посчитайте: сколько цветов хотел показать нам Гёте? автопортрет [25-26] Цветовой круг Гёте в свете его собственного учения о цветах Гёте создал свой цветовой круг, чтобы упорядочить хаос мира красок и ясно представить свои теории. Это имеет мало общего со спектром Ньютона. Справа на рис. 10 показана неофициальная пробная версия круга на рис. 7. Рисунок имеет загадочное название «Символическое масштабирование магнита» и предполагает, что Гёте пытался присвоить цвета биполярной структуре, такой же, как у магнитных явлений. происходящие в поле между северным и южным магнитным полюсом.Два равноправных полюса, между которыми заключен весь мир красок, — это, по Гёте, белый свет и черная тьма. В них берут свое начало цветовые явления, возникающие при наличии затемняющих элементов, например молочного стекла, тумана, мутной воды, тонкой бумаги. Эти факторы препятствуют потоку света, не блокируя его. Гёте предлагает два способа вызвать в воображении цвета: смотреть в темноту сквозь полупрозрачную освещенную субстанцию, чтобы увидеть голубизну; посмотреть на свет через неосвещенное полупрозрачное вещество, чтобы увидеть желчь.Первый встречается, например, в горах, покрытых темными лесами, которые кажутся голубыми в дни с малой прозрачностью воздуха. В данном случае необходимой стихией является воздух, который стоит на пути между зрителем и мраком леса.

6 № 10. Символическое приближение магнита. Акварель Гёте, Йена, 15 ноября 1798 г. Рядом с Гёте он представил еще один случай: цветовое впечатление, возникающее, когда мы смотрим сквозь элемент, затемняющий белый свет (то есть солнечный свет).Днем, когда воздух туманен, Солнце кажется бледно-желтым, а вечером — оранжевым (когда оно стоит низко, нас от него отделяют дополнительные слои воздуха, т. е. непрозрачность вещества увеличивается). Иногда этот оранжевый становится полностью рубиново-красным, как видно в верхней части цветной полосы. (С точки зрения современной физики объяснение Гёте абсурдно, он предпочитает использовать теорию Ньютона). Теперь давайте посмотрим на овал с четырьмя точками. Мы уже знаем две его длинные стороны: это тьма или свет.При увеличении расстояния зрителя будет увеличиваться и непрозрачность вещества, в результате чего горы будут бледнеть, светлеть, но не потеряют своей синеватости оттенок.Если же вещество разбавлять, то синий насыщается, превращаясь, как говорит поэт, в прекрасный фиолетовый цвет. В правой части акварели Гёте (рис. 10) видна цветная полоса, на которой имеют место описанные выше цветовые эффекты: от светло-голубого вверху до насыщенного фиолетового внизу. Прав ли Гёте? Кто видел пурпурные горы? Не должно ли небо в исключительно ясные дни казаться фиолетовым, если прав поэт? Особенно если смотреть с Эвереста? Но не будем слишком строги к Гёте; Ньютон не смог найти ответа даже на вопрос, почему в солнечный полдень небо голубое.воспринимается темным элементом. Гёте расположил его так, чтобы вверху были усиливающиеся цветовые явления (фиолетовый или рубиново-красный), а внизу — ослабляющие (светло-голубой или бледно-желтый). Такое расположение соответствует цветовым предпочтениям поэта: чем красивее, тем выше. Затем Гёте объединяет два отдельных явления: он сгибает и кладет концы цветных рядов рядом. Наверху он смешивает насыщенные цвета: фиолетовый и рубиново-красный, что делает их еще более интенсивными, пока они не перейдут в желаемый фиолетовый.Внизу то же самое: светло-голубой и бледно-желтый смешиваются, чтобы создать цвет, который, по словам Гете, возникает в результате смешения и, согласно Ньютону, появляется только как первичный: зеленый. Как только нам удастся хотя бы раз проследить описанные выше процессы, промежутки в овале сомкнутся, и мы получим расширенный цветовой круг с порядком, аналогичным официальному кругу Гёте (рис. 7).

7 ньютоновских пар цветов: красный и желтый, синий и голубой появляются в обоих спектрах, хотя и в разных позициях.Зеленый вообще не появляется во втором спектре, вместо него появляется новый цвет, которого нет у Ньютона и который, по его мнению, не мог существовать как первичный фиолетовый цвет. Между прочим, это был любимый цвет Гёте. JW Goethe, Die Schriften zur Naturwissenschaft, часть. I, т. 7, Веймар 1947, стр. 86, перевод 1 сборник: м. Гердер Ил. 11. Любимый цвет Гёте — фиолетовый. Его нет в ньютоновском спектре; оно возникает только при соучастии человеческого духа, как это было выражено. У Ньютона можно предположить появление пурпура между красным и синим, а у Гёте он занимает центр спектра.Гёте едва скрывает чувство триумфа, когда комментирует ход своего опыта: «Эти явления были для меня в точности такими же. То, что было правильным в первом объяснении, казалось правильным и во втором. Отсюда я сделал вывод, что если [ньютоновская школа ОМ] была склонна утверждать, что белое изображение на черном фоне преломляется, разрезается, разбивается на цвета, то она должна была бы признать и должна была бы признать, что черное изображение точно так же рассеется за счет преломления, расколется, разобьется 1.Теория рисования Итак, у нас есть две теории цвета. По Ньютону спектральные цвета содержатся в солнечном свете, по Гёте можно наблюдать как раз обратное и рискнуть утверждать, что все цвета (дополнительный спектр) содержатся в темноте. Чтобы проверить эту теорию на практике, мы можем, подобно Ньютону, сфокусировать цвета дополнительного спектра на белом фоне. Получим черное пятно (черный синтез). Следовательно, тьма и чернота, согласно теории, состоят из лучей разного цвета.Гёте не поддерживает этот тезис, он предлагает его только ради аргумента, чтобы подорвать абсолютное господство теории Ньютона, предложив равную альтернативу. Он не считает обе теории одинаково хорошими, но одинаково неудачными. По его мнению, цвета создаются не из белого света и не из черного, а из игры тьмы и света при наличии затемняющего элемента. (Трудно сегодня сказать, что именно он имел в виду в данном случае). Основной эксперимент Ньютона (рис.12) и противоположное опыту Гёте (рис. 13) появление цветов после преломления света в призме в зависимости от расстояния между призмой и решеткой. Рисунки основаны на рисунках Гёте, но поскольку оригиналы выцвели, нам пришлось воссоздавать цвета. Интересно положение части фона (доски), на которую падает расщепленный пучок света, на пятно, отмеченное овалом. Это точка, в которой Ньютон зарегистрировал свой спектр; в нем в обоих случаях особенно отчетливо видны цветовые нюансы.Суглинок. 12 Рис. 13 автопортрет [25-26]

8 I. Nussbaumer, zur Farbenlehre, Wien 2008, стр. 14. Появление цветов в спектре Ньютона (фото А) и в спектре Гёте (фото Б). Цвета из шести экспериментов Инго Нуссбаумера (таблицы C, D, E, F, G, H). На каждой тарелке вы можете видеть в верхней части: начальную точку (например, для тарелки А белое световое пятно в черном окружении).В строках ниже спектры, созданные после преломления в призме, либо снятые, либо сфотографированные. В верхних рядах видны классические спектры, формирующиеся на небольшом расстоянии от призмы, внизу они расширяются по мере удаления от призмы. В третьей строке показан спектр, полученный на расстоянии, использованном Ньютоном в фотолаборатории. Однако, если мы можем использовать целых две одинаковые теории для объяснения экспериментов по рассеиванию света, что, если окажется, что их может быть даже больше? Чтобы проверить это, венский художник и экспериментатор Инго Нуссбаумер недавно провел серию экспериментов, радикализирующих взгляды Гёте.Как мы видели, Гёте поменял местами свет и тьму, Нуссбаумер пытается раскрыть всю цветовую палитру. Его интересует вопрос: что произойдет, если мы заменим белый свет желтым, а черный — синим, дополняющим его цветом? А что, если мы потом поменяемся ролями? И какие результаты мы получим с другими парами дополнительных цветов? шесть новых спектров Результаты серии экспериментов Нуссбаумера захватывают дух. При каждом из предпринятых опытов создаются цветовые спектры, всегда разные, и каждый раз в них появляется новый белый или черный цвет.Желтый световой луч создает на темно-синем фоне спектр следующих цветов: черный, зеленый, синий, белый, пурпурный. Синий луч на желтом фоне создает спектр в следующих цветах: автопортрет [25-26], белый, фиолетовый, красный, черный, зеленый. Аналогичное явление происходит при использовании других пар дополнительных цветов. Вот еще четыре цветовых спектра, которые получил художник: продолжение. статья на странице 14

9 №15. Водяная призма Гёте Водяная призма Гёте На рис. 15 показана полая призма высотой 34 сантиметра. Гёте заказал его сам и использовал для своих экспериментов. Такие призмы заполнялись водой; Они значительно облегчили эксперимент, заменив небольшие стеклянные призмы. Во время субъективных экспериментов через него можно смотреть обоими глазами, что определяет точность и комфортность просмотра (не приходится щуриться одним глазом, как при небольшой стеклянной призме). Кроме того, с помощью объективных экспериментов можно получить гораздо большие оптические созвездия.Почему тогда не выпускались стеклянные призмы таких больших размеров? Они были бы слишком тяжелыми, слишком туманными и слишком дорогими. Ньютон, кстати, тоже использовал водяную призму. Таблетки Гете как часть экспериментального оборудования Многочисленные эксперименты Гёте заканчиваются просмотром определенных таблиц через призму. Гете пришлось долго перемалывать ее, прежде чем он счел ее пригодной для своего изложения (см., например, таблицы 2а и 3, рис. 16). С их помощью вы можете наблюдать оптические ситуации в упорядоченной систематической последовательности.Гёте не обращал внимания на стоимость печати, пока снабжал своих читателей материалами для собственных опытов. Как он себе это представлял, показано на рис. 16 (табличка Farbenlehre и такая же выцветшая табличка, являющаяся составной частью экспериментального оборудования Гёте). Первоначально Гёте планировал снабдить каждого покупателя своего Farbenlehre призмой вместе с произведением, но измученный издатель восстал против этого. Более настойчивый Гёте призывал своих читателей лицом к лицу столкнуться с сомнительными экспериментами.Попробуйте сами, просто разберите неиспользуемый бинокль или старый микроскоп, которым вы давно не пользовались, и выньте из них одну из призм. Посмотрите через призму на правую красно-синюю полосу на черном фоне на рис. 16. Если держать призму так, чтобы хроматические поля сместились по вертикали, то можно увидеть именно то, что предполагал Ньютон в своей теории: синяя полоса смещена гораздо больше чем Красный. Теперь посмотрите, пожалуйста, на левую красно-синюю полосу на белом фоне.Сюрприз: вдруг отношения поменялись местами! (Домашнее задание для прилежных читателей: как бы Ньютон объяснил это явление?) 16. Слева направо: доска Гёте 2а; Таблица Гёте 3; Таблица Гёте 2а как часть эксперимента Дж. В. Гёте, die schriften zur naturwissenschaft, leopoldina-ausgabe, Weimar 1947

10 № 17. Оптические игральные карты, 1790/1791, неизвестный автор, собственность Гёте

11 я.nussbaumer, zur Farbenlehre, Wien 2008, стр. 133 Рис. 18. Два известных и шесть новых способов смешивания (нанесения) красок. При аддитивном смешивании накладываются световые лучи разного цвета. Таким образом, из красного, желтого и синего света мы можем создать все остальные цвета (таблица 1). Накладывая красный на зеленый, получаем желтый; добавление зеленого к темно-синему циану. Мы получаем белый цвет как сумму красного, зеленого и синего.Кстати, на основе аддитивного состава функционируют цветные мониторы. Мы знаем вычитающее смешивание из живописи. Здесь мы имеем дело с комбинацией пигментов, которые как бы воспринимают свет друг друга. Отсюда и результаты новых правил смешения цветов.Описанные выше результаты применимы не только в теории. Они способны революционизировать нашу концепцию смешивания цветов. Пока нам известны две схемы смешения цветов: аддитивная и субтрактивная. Первый основан на ньютоновском спектре, второй — на спектре Гёте (рис.18, стол 1 и 2). Все вновь открытые спектры Нуссбаумер описывает как неупорядоченные, хотя они образуют поразительный порядок (рис. 14, таблицы C–H). Любой, кто согласен с первоначальным доказательством Ньютона, должен следовать его логической линии рассуждений и заключить, что, например, желтый или темно-синий свет содержит в своем спектре все остальные цвета. Проверка теории на практике точно такая же, как и в случае контрэксперимента Ньютона и Гёте.(Его результатом будет синтез желтого или синего, конечно, если для эксперимента будут выбраны вышеназванные цвета). Что произойдет, если мы смешаем шесть других спектров? Инго Нуссбаумер пробовал. Он отображал цвета своих неупорядоченных спектров и смешивал их с соответствующими цветовыми условиями окружающей среды. Упомянутые выше синтезы желтого и синего — лишь первые результаты этих неортодоксальных правил смешения цветов, а заодно и верхушка радужного айсберга.Подробности представлены в таблицах 3-6 на рис. 18. Любой, кто взглянет на них, будет поражен: миром наших цветов правит сложный систематический порядок необычайной красоты. Мы не знаем, как наше восприятие и мозг создают эти чудесные структуры. Это предмет исследований в области физиологических автопортретов [25-26] субстрактного смешения, как правило, они темнее используемых отдельных компонентов (табл. 2). Синий и желтый, смешанные субтрактивно, дадут зеленый; синий, желтый и фиолетовый дадут черный цвет.Этот тип смешения является полной противоположностью аддитивному, его цвет отрицательный. Открытие Гёте связано с тем, что результат субтрактивного смешения может быть получен не только применением пигментов, но и применением окрашенного света спектра Гёте. При смешении цветного света, не входящего в порядковый спектр Нуссбаумера, мы получаем шесть последовательных способов смешения цветов (табл. 3—8). чувств. Для открытия этих удивительных структур не требовалось сложного оборудования.Достаточно самого совершенного инструмента, который, по словам Гёте, у нас есть: глаза. По счастливому стечению обстоятельств кто-то серьезно относится к соображениям Гёте и с их помощью продолжает исследование этого счастья и в то же время небольшого ощущения. Перевод с немецкого: Sylwia Trzaska избранная литература: JW Goethe, Farbenlehre [в:] то же, Die Schriften zur Naturwissenschaft, H. I, Bd. 4–7, Weimar O. Müller, Goethes philosophisches Unbehagen beim Blick durchs Prisma, [in:] Farben, hrsg. С. Глазауэр, Дж. Штайнбреннер, Франкфурт, 2007 г., стр. I.Ньютон, Новая теория света и цветов, Философские труды Королевского общества 1671/72, вып. 80. И. Ньютон, Оптика: или Трактат об отражениях, преломлениях и цветах света [в:] то же, Opera quae extant omnia, Stuttgart I. Nussbaumer, Zur Farbenlehre. Entdeckung der unordentlicher Spektren, Wien 2008.

12 бубн, червей, пик и треф плюс шары Ньютона На рис. 19 показана первоначальная версия двенадцатой таблицы Гёте.Автор спорит с ней четырнадцатой попыткой из первой части первой книги по оптике, в которой Ньютон смотрит на мух и другие мельчайшие предметы через призму, то в неоднородном солнечном свете, то в равномерном. Ньютон заметил, что при однородном свете даже мельчайшие детали не теряют своей резкости, тогда как при солнечном свете края становятся размытыми. Причиной этого является рассеяние неоднородного света, падающего на него и в значительной степени им отражаемого.Гёте повторяет этот опыт и размещает рисунки мух на шести цветных таблицах. Мы будем смотреть на них через призму, и контуры и грани будут размыты, и поэт победит. Кстати, он немного обманывает? В описании эксперимента Ньютон ясно объясняет сложный способ получения однородного света; нужны шторки, зеркало, линзы, призмы и т. д. (рис. 18). Недостаточно, как Гёте, нарисовать шесть цветных полей, потому что в этом случае поэт, хотя и хорошо знал намеки Ньютона, но играл несколько завышенно.Символы, которые он использовал, связаны с играми с высокими ставками: пики, бубны, червы и трефы, возможно, это был шутливый намек на мастерскую, где он печатал столы, известные производством игральных карт. Эти символы обычно другого цвета, чем на картах. Благодаря этому формируются новые цветовые созвездия, которые при рассмотрении через призму представляют самые разнообразные спектры спектра от в е р м е р! Например: темно-синее сердце на желтом фоне в левой верхней части дает тот же результат, что и второй опыт Нуссбаумера (стр.11 и таблицу F на рис. 14). То же самое относится и к зеленым трефам на фиолетовом фоне (таблица D на рис. 14). Предвидит ли Гёте в своих наблюдениях беспорядочные спектры Нуссбаумера? Трудно сказать, потому что он ничего об этом не писал, но хотя бы цифра 19 показывает, что у него были на то причины, и те, которые били живописца по сдержанным прямоугольникам. философские труды королевской академии, 1716 г. Вверху: ил. 18. Ньютон получает пучок однородного света: солнечный свет проходит через отверстие в затворе Н, Si отражается в зеркале L, проходит через отверстие в затворе h, попадает на линзу EF, затем проходит через призму А и от там рассеивается в однородные лучи.Сложный! Слева: Ил. 19. Вены Ньютона и гомогенные огни. Доска Гёте № 12, образец цветного оттиска (графика: JCE Mueller, цвет: KFC Steiner)

роз из питомника Тадеуша Палки, осыпанные шквалом призов в Кутно! - e-gardens

С 1997 года питомник специализируется на выращивании роз, предлагая уникальные по красоте и здоровью сорта немецких производителей W. Kordes' Söhne и Rosen Tantau, а также целый набор самых популярные сорта других селекционеров и производителей.

Г-н Тадеуш Палка известен среди цветоводов и любителей роз как специалист в сложных и даже невозможных вопросах, в том числедругие успешно ищут старинные сорта роз, которые даже величайшие специалисты считают давно утерянными, вспоминают их историю и подчеркивают традиции.

Активный член Общества польских розоводов, участвующий во всех мероприятиях, акциях и других проектах, инициированных PTR. Он также очень увлечен своей работой, которая также является для него хобби. Его не раз можно встретить на стенде своего питомника, где он лично продает розы, конечно, консультируя покупателей.

На престижном конкурсе во время 46-го Фестиваля роз в Кутно розы Тадеуша Палки завоевали награды почти во всех категориях! Много лет успешно участвует в конкурсах роз.

Его «Леди Кутно» был награжден Серебряной розой на конкурсе роз во время 46-го Фестиваля роз в Кутно. Это повторноцветущий клумбовый сорт Кордеса, который селекционер посвятил Городу роз по случаю 40-летияЮбилей Святой Розы. Известен на немецком рынке как Schöne vom See. Тадеуш Палка получил награды на конкурсе этого года также за розы:

• 'Stadt Rom',
• 'Marlene,
• 'Piano',
• ' F. J. Grootendorst»,
• Rosa rugosa, «Hansa»,
• , «Mathhias Claudius Rose»,
• , «Portorož».

Питомник декоративных растений имени Тадеуша Палки находится недалеко от Коньсковолы, центра польской розарии.

Другие интересные саженцы роз:

• Роза 'Omeiensiss Pteracantha' - интересный сорт шиповника, отличающийся оригинальными побегами, украшенными крупными плоскими колючками, вырастает до 3 м высотой.Чрезвычайно декоративна, может сочетаться с другими растениями.
• Роза J.V.Goethe, Tantau, имеет крупные, сильно пахнущие цветы, которые привлекают внимание. Красиво цветет в саду и может занимать много места.
• Роза 'Salsa', почвопокровная роза Tantau, надежная для выполнения специальных задач, с многочисленными цветками, которые в сочетании с темно-зелеными блестящими листьями образуют чудесные ковры. Он подходит для склонов и для групповых посадок, например, в общественных местах.

Открытая галерея (2)

2 из 2 Роза 'Salsa' - питомник Тадеуша Палки PTR

Конец фотогалереи

.

РОЗ В ТЕНИ - RosaĆwik

Настройки файлов cookie

Здесь вы можете определить свои предпочтения в отношении использования нами файлов cookie.

Требуется для работы страницы

Эти файлы cookie необходимы для работы нашего веб-сайта, поэтому вы не можете их отключить.

Функциональный

Эти файлы позволяют использовать другие функции сайта (кроме необходимых для его работы).Включив их, вы получите доступ ко всем функциям веб-сайта.

Аналитический

Эти файлы позволяют нам анализировать наш интернет-магазин, что может способствовать его лучшему функционированию и адаптации к потребностям Пользователей.

Поставщики аналитического программного обеспечения

Эти файлы используются поставщиком программного обеспечения, под которым работает наш магазин.Они не объединяются с другими данными, введенными вами в магазине. Целью сбора этих файлов является выполнение анализа, который будет способствовать разработке программного обеспечения. Вы можете прочитать больше об этом в политике использования файлов cookie Shoper.

Маркетинг

Благодаря этим файлам мы можем проводить маркетинговые мероприятия.

.

Мои розы - моя страсть »Архив блога» Иоганн Вольфганг фон Гёте

Фото: Гжегож Врубель, выставка роз, Варшава 2011.

Синонимы - Goethe Rose, Parfum de Honfleur, Pure Poetry.

Несмотря на название, звучащее из 19 века, это абсолютно современная роза.

фотографии с выставки роз в Коньсковоле 2013.xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

Это чайный гибрид, который, скорее всего, был создан до 2009 года в компании Tantau, а его создателем является / в зависимости от источников / Ханс Юргенс или Кристиан Эверс.Цветки огромные, редко встречающиеся в размерах, достигают 14-15 см в диаметре.

Они очень компактны, так как могут состоять из лепестков до 100. Цвет цветков темно-красный с легкой тенденцией переходить в оттенки фиолетового по мере старения цветка.

Запах - сильный, пряно-фруктовый.

Кустарник с густым, более широким, чем обычно у чайных гибридов, габитусом, габитусом.

Происхождение: Неизвестно.

фотографии - Мариан Солтис Розенгаден Форст 2013.

Происхождение - не разглашается.

Немецкие селекционеры относительно часто использовали имя своего великого поэта. И так: Питер Ламберт так назвал свою моховую розу, а Людвиг Вейганд тоже окрестил таковым выведенного им реставратора.

Фотографии - Мариан Солтыс Праздник розы в Ботаническом саду Варшавского университета 2014.

.

---

Смотрите также

• 
  Индустриальный стиль
• 
  Когда можно обрезать виноград осенью в каком месяце
• 
  Как обрезать лаванду осенью на зиму
• 
  Как пользоваться эпоксидным клеем
• 
  Как подключить телефон к телевизору без интернета
• 
  Живая изгородь быстрорастущая из чего лучше
• 
  Коронка для сверления
• 
  Клепальник пневматический для вытяжных заклепок
• 
  Прожектор светодиодный уличный на столб 150 ватт
• 
  Где используется кварцевый песок
• 
  Как поднять давление воды в квартире