Виды акустических систем


Классификация акустических систем по типам: устройство, кроссоверы

Несмотря на то, что источник звука в любой акустике — это динамики, рассматривать только их не верно и устройство аудиоколонки более сложное. В АС встроены фильтры, а корпус, начиная от его конструкции и заканчивая материалом изготовления, оказывает влияние на конечный звук.

Чтобы выбрать акустическую систему, соответствующую вашим потребностям и возможностям необходимо учитывать все нюансы.

Это вторая часть из серии статей об АС, поэтому для лучшего понимания, рекомендуем начать ознакомление с основных понятий (терминология) об акустических системах, далее виды излучателей, о применяемых материалах корпусов, и наконец о характеристиках звука.

Устройство АС

Любая акустическая система состоит из:

  • Излучателя (динамик) – в зависимости от назначения и количества полос может быть установлено от 1 до 7 громкоговорителей.
  • Фильтрующих цепей – предназначены для разных целей: разбивки входящего звукового канала на частоты в соответствии с количеством полос, защиты от перегрузок, индексации уровней и т.д.
  • Корпуса.
  • Аудио кабелей, разъемов, клемм.
  • Усилители – используются в активных АС.

Типы конструкций

В первую очередь все акустические системы разделаются на две большие категории:

  • Активные акустические системы. Состоят из одного или нескольких громкоговорителей и усилителя мощности. Преимущество активных систем в том, что на этапе изготовления производители отлаживают работу усилителя и динамиков, что положительно сказывается на динамическом диапазоне и качестве звучания. Встроенный усилитель можно встретить в мониторных колонках и моделях активных сабвуферов.
  • Пассивные акустические системы – это один или несколько динамиков воспроизводящих звуковой сигнал, поступающий с внешнего усилителя. Пассивные АС требуют усилителя с соответствующими параметрами. Акустика Hi-Fi и High-End класса в большинстве своем пассивная и требует подключения к усилителю и ресиверу.

Фактически все остальные классификации второстепенны и относятся к тому или иному типу.

Типы акустической системы по месту и способу установки

По способу установки принято разделять АС на:

  • Напольные. Аудиоколонки большого размера, чаще всего фронтальные и сабвуферы. Конструкция напольных АС рассчитана на то, что под колонкой есть плоскость поглощающая и частично отражающая звук. Модели напольного типа нельзя поднимать и, например, подвешивать на стену т.к. это отразится на качестве звука.
  • Потолочные. Предназначены для размещения на стенах или потолке на высоте человеческого роста, что позволяет улучшить звучание и выровнять частоты. Размеры потолочных моделей варьируются до 70 см, их рекомендуется устанавливать в небольших помещениях. Чаще всего это фронтальные колонки, сателлиты, акустика центрального канала и некоторые мониторы. Аудиоколонки могут быть подвесными (вешаются на стену на кронштейнах) или встраиваемые (устанавливаются в углубления в стенах или на потолке).

По назначению АС делятся на:

  • Концертные. Акустические системы имеют большие габариты, высокую мощность и ударопрочный корпус.
  • Ландшафтные. Используются на открытых участках вне помещения (парки, загородные дома и т.д.). Могут иметь самый необычный дизайн, чтобы сливаться с окружающим интерьером. Обладают влагозащищенным корпусом, выдерживают высокие и низкие температуры.
  • Компьютерные. Как правило, небольшие аудиоколонки, имеющие по одному динамику на канал, простую конструкцию, не претендующую на высокое качество звука.
  • Студийные. Профессиональные, дорогостоящие модели, используемые для получения звука самого высокого качества
  • Для домашнего кинотеатра. Модели могут ограничиваться саундбаром, а могут иметь в составе до 7 отдельных колонок для получения объемного звука.
  • Автомобильные. Группа разно частотных динамиков, как правило без корпуса, т.к. эту функцию выполняет салон автомобиля.

Типы акустического оформления

Как мы уже говорили акустическая система это один или несколько излучателей, разделительный фильтр, в некоторых моделях в зависимости от типа используемого динамика могут быть установлены усилители, трансформаторы, генераторы и все эти составляющие заключены в корпус. Именно акустическое оформление и вид корпуса заставляют АС звучать, проявлять или заглушать те или иные частоты и напрямую влияет на качество звука.

Открытого типа

Конструктивно состоят из толстой и плотной панели с врезанным динамиком. АС открытого типа распространяют звук с обеих сторон (с фронта и тыла). Благодаря отсутствию корпуса сведены к минимуму вибрации и отсутствует резонанс. Но подобная конструкция ослабляет низкие частоты, поэтому производители вынуждены устанавливать низкочастотные динамики больших размеров.

Закрытого типа

Герметичная коробка с выведенным на лицевую часть диффузором динамика. АС закрытого типа обладает хорошими звуковыми характеристиками и относительно ровной АЧХ. Однако именно в такой конструкции низкие частоты создают внутренний резонанс, что приводит к увеличению резонансной частоты излучателя и заставляет колебаться сам корпус. Поэтому стенки в закрытых корпусах делают толстыми и из жестких материалов.

Фазонверторного типа

Состоит из корпуса с отверстием и вставленного в него трубкой точно вымеренного сечения, диаметра и длины (фазоинвертор). Звуковые волны, изучаемые динамиком с тыльной стороны, отражаются от задней стенки корпуса, попадают в фазоинвертор, где меняют свою фазу и выводятся наружу. Однако, при частотах ниже резонансной наблюдается спад звукового давления.

Пассивный излучатель

Разновидность фазоинверторного типа, но в дополнение оснащен диффузором без корзины с магнитной схемой и катушки. Колебания, возникающие в закрытом корпусе, приводят к вибрации дополнительного диффузора, что позволяет значительно увеличить суммарное звуковое давление в низких частотах. Данная конструкция позволяет избавиться от шумов.

Лабиринт

В данной конструкции звуковые волны, поступающие с тыльной стороны диффузора, проходят через зигзагообразный лабиринт (звуковод) созданный перегородками. Выходное отверстие лабиринта выводится на стенку корпуса. Лабиринт не часто встретишь в АС, потому, что он требует точных расчетов длины, сечения и довольно сложен в изготовлении.

Рупорный громкоговоритель

Все описанные выше оформления применяются в основном для низких частот, а для получения качественного звука остального диапазона используется рупорное оформление. Устройство аудиоколонки в форме рупора делает излучение от динамика узконаправленным при этом существенно поднимая давление звука (громкость) в зоне прослушивания. Однако, на данный момент рупоры нечасто применяются в АС т.к. их практически совершенное звучание в определенных частотах не позволяет добиться приличных НЧ. Такому оформлению свойственно существенное колебание АЧХ. Рупоры подходят для определенного вида музыки и могут совершенно не подойти для другого, поэтому чаще всего их применяют в сочетании с другими видами акустического оформления.

Виды акустических систем по числу полос

Мы уже выяснили, что предпочтительно отдавать каждому частотному диапазону, отдельный динамик и такой параметр как количество полос и показывает, сколько динамиков установлено в колонке. К примеру, стандартные компьютерные аудиоколонки обладают всего одним широкополосным динамиком и соответственно имеют только одну полосу (канал). Существуют акустические системы, в которых есть 3, 5 и даже 7 полос и естественно, что чем больше каналов, тем глубже и качественней будет звучание. Наибольшее распространение получили следующие АС:

  • Однополосные – воспроизводят один диапазон частот.
  • 2-х полосные – обладают двумя динамиками, обычно высокочастотным и низкочастотным.
  • 2,5-полосные – обладают одним высокочастотным излучателем и двумя низкочастотными (для низкого и среднего диапазона).
  • 3-х полосные – имеют ВЧ, СЧ и НЧ громкоговорители.

Наиболее оптимальными признаны 2-4 полосные системы, а акустика с большим количеством полос относиться к профессиональной технике, и используется, например, в мониторных АС. Кроме того, каждый излучатель требует более сложную конструкцию кабинета.

В аудиоколонке с тремя каналами большая часть кабинета отдается под низкочастотный динамик, СЧ излучатель получает меньшее изолированное отделение внутри корпуса, а твитер занимает минимальное пространство в специально организованной для него полости и имеет рупорное оформление.

Разделительные фильтры (кроссоверы)

Желательно выбирать акустические системы с раздельными динамиками для определенных частот. Но в аудиоколонку поступает один электрический сигнал и необходимо его разделять на излучатели в соответствии их рабочему диапазону. Именно для этих задач в акустических системах устанавливают кроссоверы так же называемые разделительными фильтрами, и от их корректной работы зависит качество акустики.

При установке кроссоверов  учитываются характеристики каждого динамика, их частоты, крутизну затухания АЧХ, минимизировать задержки сигналов в зависимости от частоты и оптимизировать влияние собственных зависимостей на АЧХ. Кроме того, разделительные фильтры должны выдерживать большие токи, что особенно актуально для мощных АС.

В качестве альтернативы разделения частот между излучателями некоторые производители используют раздельное усиление Bi-wiring и Bi-amping. В данной конструкции поступающий сигнал разделяется электронным кроссовером на частоты, а потом они направляются на отдельные усилители, установленные на каждый динамик.  Bi-wiring и Bi-amping помогают более точно настроить систему и обеспечивают качественное звучание.

При изучении разделительных фильтров, можно встретить такое понятие, как частота среза кроссовера – частота, на которой совершается разделение частотных полос и обычно соответствует частотным полосам АС. Эта информация поможет определить, как хорошо согласуются друг с другом кроссоверы при самостоятельной сборке акустической системы.

Количество колонок

От количества полос зависит количество динамиков в аудиоколонках воспроизводящих определенные частоты. Однако даже четырехполосные аудиоколонки не способны создать объемный звук. Для получения максимальной реалистичности и глубины, следует учитывать количество колонок, которые расставляются в определённых местах в помещении и погружают пользователя в мир звуков.

  • 1.0 — одна аудиоколонка, монозвучание, практически не встречается.
  • 2.0 — самая простая система стереозвучания с двумя аудиоколонками.
  • 2.1 — две колонки с сабвуфером для получения качественных басов.
  • 3.1 – состоит из центральной колонки с сабвуфером и двух тыловых колонок.
  • 4.0 — две фронтальные и две тыловые колонки создают объемный звук.
  • 4.1 — две фронтальные и две тыловые колонки дополняются сабвуфером, которые усиливает объемное звучание глубокими басами.
  • 5.0 – одна центральная, две фронтальных и две тыловых колонки.
  • 5.1 — одна центральная, две фронтальных и две тыловых колонки в сочетании с сабвуфером чаще всего применяются в домашних АС для просмотра DVD или игр на ПК.
  • 6.1 – одна центральная и одна центральная тыловая колонки с сабвуфером идут в комплекте с двумя фронтальными и двум тыловыми колонками.
  • 7.1 – одна центральная аудиоколонка, сабвуфер, две центральные тыловые, две фронтальные и две тыловые колонки используются для воспроизведения DDSurround EX или DTS Surround EX форматов, а также в видеоиграх и видеоконтенте поддерживающем восьмиканальный звук.

Пример моделей АС

Мониторная акустическая система JBL 305P MkII

Мониторная АС активного типа с фазоинвертором. Двухполосная модель имеет динамические ВЧ излучатель диаметром 25 мм и НЧ/СЧ излучатель диаметром 127 мм. Корпус выполнен из МДФ. Частотный диапазон 43 Гц – 24 кГц, мощность 82 Вт, звуковое давление 108 дБ, частота кроссовера 1,725 кГц. Встроенный усилитель (Bi-amping), 2 балансных входа, соотношение сигнал/шум 75 дБ. Мощность усилителя на низких частотах — 41 Вт,  на высоких частотах — 41 Вт. Габариты ШхВхГ – 185х298х231 мм, вес 4,73 кг.

Посмотреть

Концертная акустическая система BEHRINGER Eurolive B615D

Напольная АС активного типа с монополярным излучением. Две полосы, динамические излучатели: НЧ диаметром 44,45 мм рупорного типа и СЧ/ВЧ диаметром 381 мм. Диапазон частот 50 Гц – 18 кГц, максимальная мощность 1500 Вт, звуковое давление 126 дБ, частота кроссовера 1, кГц. Габариты ШхВхГ – 470х732х424 мм, вес 26,2 кг. Модель отлично подходит для проведения выездных мероприятий и работы в небольших залах до 100 человек.

Посмотреть

Hi-Fi акустическая система YAMAHA NS-777

Напольная АС пассивного типа, с фазоинвертором и монополярным акустическим излучением. Трех полосная модель обладает ВЧ излучателем 25 мм, СЧ динамиком 127 мм и двумя НЧ излучателями по 203,2 мм. Способ подключения bi-wiring. Отделка корпуса под черный ясень. В конструкции предусмотрена съемная решетка и магнитная защита. Габариты ШхВхГ – 275х1100х391 мм, вес 24,2 кг. Модель обладает отличным качеством звука и насыщенным басом. Единственное, что отметили пользователи, модель необходимо отодвигать от стен на расстояние 30-50 см, иначе появляется гудение на басах.

Посмотреть

Hi-Fi система для домашнего кинотеатра KEF Q350

Потолочная АС пассивного типа, двухполосная с фазоинвертором. Модель получила ВЧ динамик диаметром 25 мм и СЧ/НЧ динамик диаметром 165 мм. Рекомендуемая мощность усилителя мин/макс – 15/120 Вт.  Диапазон воспроизводимых частот 63Гц – 28 кГц, чувствительность 87 дБ, звуковое давление 110 дБ, сопротивление 3,7-8 Ом. Габариты ШхВхГ – 210х362х306 мм, вес 3,6 кг. Особо отмечается, что материал изготовления динамиков – алюминий, и весь указанный диапазон передается комфортно,  объемно и детально.

Посмотреть

Встраиваемая акустическая система JBL 8124

Встраиваемый сателлит открытого типа для использования в структуре акустики домашнего кинотеатра. Пассивная АС имеет один динамик диаметром 100 мм. Мощность номинальная/максимальная 6/20 Вт. Диапазон воспроизводимых частот 60 Гц – 18 кГц, чувствительность 93 дБ, импеданс 8 Ом. Пластиковый корпус, в комплекте идет съемная решетка. Модель монтируется в потолок. Размеры диаметр/глубина – 206/89 мм, вес 1,2 кг, размер установочного отверстия – 175 мм.

Посмотреть


Будем рады оценке «Понравилось» или «Не понравилось» и комментарию, о том, что именно не понравилось в статье. Если оценили материал отрицательно и прокомментировали, мы постараемся его улучшить — нам важно знать Ваше мнение!Понравилось1Не понравилось

Выбираем акустическую систему по 3 критериям

Все колонки такие разные: и внешне, и по цене, и по качеству. Так что как меломанам, так и просто тем, кто хочет повысить громкость смартфона или компьютера, приходится нелегко. Определить, какая акустика хороша, а какая не подойдет, поможет эта статья.

В трех разделах собраны самые важные критерии, которые помогут выбрать подходящий вариант для дома и для улицы. Среди них — типы систем, их назначение, а также технические характеристики и функции, которые влияют на удобство. Все это поможет купить шикарные колонки на любой вкус.

Типы акустических систем

Все акустические системы можно условно поделить на три вида:

  • портативные;
  • стереофонические;
  • многокомпонентные.

Портативная акустика — это компактные колонки, которые легко переносить. Такая акустика делится на моно- (одноканальные) и стерео- (двухканальные) девайсы активного типа. Таким колонкам не нужно дополнительное усиление звука. Портативные системы оснащены универсальными интерфейсами для проводного или беспроводного подключения различных устройств, таких, как смартфон или планшет.

Стереосистемы формата 2.0 — «классический» вариант. Он представляет собой стереопару, которая распределяет звук по двум каналам — левому и правому. Основных видов стереосистем два:

  • активная — с интегрированной системой усиления;
  • пассивная — когда стереопара не является самостоятельной единицей, а служит дополнением к усилителю мощности.

Многокомпонентные акустические системы — мультиканальные комплекты. Такой набор представляет собой стереопару, дополненную одной или несколькими колонками.

Читайте также: ТОП-10 лучших производителей акустических систем

Многоканальная акустика бывает нескольких форматов:

  • 2.1 — стереопара + сабвуфер, который чаще всего оснащен усилителем. Впрочем, бывают и пассивные варианты.
  • 5.1 — системы, состоящие из двух фронтальных и двух тыловых колонок, речевой (центральной) колонки и саба. Подобные комплекты популярны среди киноманов и геймеров. Такая комплектация — не предел.

  • 7.1 — такие системы часто используются не только в квартире, доме, но и небольших кинозалах. По сути, это расширенная версия системы 5.1. Она обладает тремя фронтальными колонками вместо привычных двух, и четырьмя тыловыми.
  • Также есть мультиканальные АС формата 7.2, которые отличаются от предыдущего набора дополнительным сабвуфером. 

Форматы свыше 5.1 менее популярны, так как чем больше компонентов АС, тем выше ее стоимость, но это не единственная причина. Не каждый желающий имеет такую площадь дома или квартиры, в которой второй сабвуфер, равно как и дополнительные «фронт»/«тыл», были бы необходимы для полного погружения.

Выбирать акустику нужно тщательно. Важно учитывать планировку и квадратуру помещения, принимать во внимание цель покупки, учитывать характеристики и лишь потом — приятные бонусы в виде удобных функций.

В тему: Активные и пассивные колонки — в чем разница: 3 критерия выбора

Характеристики АС

Базовые характеристики акустических систем, как правило, указаны производителем на упаковке, но для некоторых пользователей это просто числа. Этот раздел расскажет, что к чему. Итак, какие параметры колонок имеют принципиальную значимость при выборе?

Мощность — это один из главных показателей, который влияет на надежность аппаратуры. То, что эта характеристика влияет на громкость — лишь косвенная правда. То, насколько громко способна звучать акустика, зависит от чувствительности.

На самом деле мощность — это скорее показатель выносливости. Общепринятым стандартом для измерения является децибел (db или дБ). Впрочем, встречается и значение в ваттах. Какая мощность колонок нужна? Единый ответ — чем больше, тем лучше, ведь она дает звучанию качество. Так, чем выше этот параметр, тем приятнее звучат колонки. Например, S550 Encore являются мегамощными — 540 Вт.

Подбирая колонки, стоит учитывать и диапазон частот. Он указывается в герцах-килогерцах. Человек способен слышать звуки в частотном диапазоне от 20 герц до 20 килогерц. Такие характеристики идеальны для требовательных меломанов, но если речь идет об АС, которые служат «приставкой» к любительскому домашнему кинотеатру, то диапазона 100-20 тысяч герц будет достаточно.

Сопротивление или импеданс — тоже важная штука. Какое сопротивление лучше выбрать? Тут все просто. Чем выше показатель сопротивления, тем комфортнее работает усилитель и тем безопаснее выкручивать ручку громкости на максимум. Некоторые производители учитывают возможные отличия показателей между системой усиления и пассивной акустикой, оставляя внушительный запас для корректного взаимодействия девайсов. Если речь идет о комплектах активного типа, то данный показатель рассчитывается при проектировании АС.

Совет: если хочется крутую стереосистему, то T-60X отлично подойдет. Колонки в деревянном корпусе обладают приличной мощностью, широкими частотными пределами, умеют подключаться без проводов. С ними даже караоке-вечеринку можно устроить.

Материал корпуса также влияет не только на стоимость АС, но и на качество звучания. Основные материалы — это пластик и дерево. Стереосистемы или мультиканальные комплекты, при изготовлении которых используется пластик, имеют меньший вес и стоят дешевле. В чем тогда подвох? А в том, что недостатком данного материала являются частотные искажения, которые особенно заметны на высоком уровне громкости.

Если не хочется противного дребезжания на высокой громкости, лучше выбрать колонки с деревянным корпусом. Как вариант, можно посмотреть систему из комбинированных материалов, где сателиты пластиковые, а сабвуфер деревянный. Стоимость подобных комплектов, как правило, пропорциональна качеству звучания.

На качество также влияет акустическое оформление аппаратуры. Так, открытые колонки дают пространственный, чистый и теплый звук, однако, о «берущих за душу» басах придется забыть. Акустика закрытого типа — «золотой стандарт» для любителей плотного баса. АС с фазоинвертором — ощутимая отдача низких частот, глубокий бас и при этом (учитывая сложность расчетов) адекватный ценник.

Пригодится: Чем мониторы отличаются от колонок — главные различия 2 видов акустики

Дополнительные полезные функции

Современные акустические системы могут многое. Существуют полностью автономные мультимедиацентры и варианты с минимальным набором необходимых для комфортного использования функций. Есть модели с пультом ДУ и без, проводные и беспроводные. Более подробная информация — в таблице.

Смотрите также: ТОП-10 самых популярных стереофонических акустических систем

Назначение колонок

Цель приобретения акустической системы важно определить заранее. Только так можно получить оптимальный баланс цена-качество, и при этом еще долго радоваться покупке.

Для смартфона или планшета, как и для улицы, лучше всего подойдет портативная колонка с возможностью беспроводного подключения гаджетов и высоким показателем автономности, особенно если речь идет об использовании на открытом воздухе. Например, Boombox от JBL способна тешить хозяина музыкой круглые сутки. А еще она очень мощная — 60 ватт звука это немало для портативной системы.

При выборе портативной колонки, помимо показателя автономности, важно учитывать следующее:

1. Место использования. Нет смысла покупать недешевого «монстра» весом в 2-3 кг, который при этом имеет внушительные габариты, если пользователь планирует разнообразить с помощью любимой музыки велопрогулку или катание на скейте.

2. Мощность — девайсы мощностью от полутора ватт практически идентичны по звуку встроенным в смартфон динамикам. Аппараты посолиднее — с показателем от 15 ватт и выше — дают более широкое поле для деятельности. Этого более чем достаточно не только для комнаты, но и для веселья на пикнике. Удобны модели с ручкой для транспортировки. Такая есть и у вышеупомянутой колонки от JBL и у TREMOR — мощной переносной стереосистемы.

3. Моно или стерео. Модели с одним динамиком доступны, однако, объемного звука или плотных низких в этом случае ожидать не стоит. Стерео — куда интереснее, но и тут многое зависит от количества полос (числа излучателей, которые воспроизводят частоты определенного диапазона).

Интересно: ТОП-10 самых популярных портативных колонок

Для компьютера или ноутбука выбрать акустическую систему нетрудно. Если речь идет об интернет-серфинге, просмотре видеороликов на Youtube, музыки или киноновинок без претензии на кинотеатр, то стандартной системы формата 2.0 достаточно. Стоит отметить, что в этом случае нужны колонки с USB подключением и мини-джеком. Если же портов мало, можно купить беспроводной вариант: блютуз не слишком садит батарею лэптопа, лишние провода не мешаются — красота.

Если же речь идет о гейминге и киномании, то оптимальных варианта здесь два. Это комплект 2.1 — универсальное и экономичное решение для большинства повседневных задач, которое устроит и меломанов в том числе. Для полного «атмосферика» лучше выбрать компьютерные колонки типа 5.1.

Для телевизора или домашнего кинотеатра выбирать колонки не сложнее, но в этом случае нужно учитывать площадь помещения, чувствительность, количество каналов и габариты системы. В этом случае лучше подбирать модели 5.1, 7.1 или же 7.2. Полное погружение в сюжет фильма или игры, непередаваемые эмоции — гарантированы.

Примечание: 5.1 — «классический» вариант для помещений среднего размера. Для большой квадратуры можно купить комплектацию побольше.

Любителям переносных систем: Обзор портативной колонки Sony SRS-XB31

Выбрать акустическую систему несложно, если знать, на что обращать внимание при покупке и точно знать, для чего нужны колонки. Если хочется добавить атмосферы во время отдыха на пляже или пикнике, то портативная стереоколонка — самый подходящий вариант. А переносная моноколоночка пригодится тем, кто не любит наушники, но любит раскрасить музыкой свою прогулку.

Для домашней системы компактность стоит на втором месте. На первом — формат. Для небольших комнат, подзвучки фильма или игры, создания музыкального фона можно выбрать недорогой комплект типа 2.0 или же 2.1, если уж очень хочется добавить низов. А вот многоканальные системы типа 5.1 и выше годятся для больших комнат. С их помощью можно запросто устроить домашний кинотеатр. Не стоит забывать и о технических параметрах. От них зависит качество звучания, комфорт пользователя и, разумеется, стоимость.

Подключение акустических систем

В профессиональной работе со звуком очень важно понимать основные принципы коммутации разных видов оборудования, это позволяет легче и быстрее добиваться качественного звука и продлить жизнь аппаратуры.

Рассматривая в этом свете акустические системы можно выделить три вида: активные, пассивные и трансляционные акустические системы. Для каждого вида есть свои особенности, которые мы рассмотрим в этой статье.

Итак, считаем, что вы выбрали акустическую систему и купили ее. После распаковки оборудования первым делом возникает вопрос подключения.

Активная акустика. Главное отличие активной акустики от пассивной – наличие встроенного в ее корпус усилителя. Это значит, что подводимая мощность звукового сигнала к активной акустической системе (далее АС) значительно меньше, чем к пассивной. Поэтому в этой акустике применяются свои кабеля и разъемы, рассчитанные на меньший ток и напряжение.

Уровни. Хотя уровни линейного сигнала стандартизированы, несоответствия между устройствами все равно могут возникнуть. Потому что на самом деле в звуковой технике применяется не один стандарт, а несколько. Наиболее популярные линейные уровни для звуковой аппаратуры – это +4 дБ (1,23 В), -10 дБ (0,25 В) и -10 дБв (0,32 В). В результате несоответствия уровней выходного устройства (например, микшера) и входного устройства (например, активной АС) сигнал может искажаться или получать большой уровень шума. В связи с этим на устройствах мы можем часто увидеть переключатели номинального уровня выхода и входа. Если такого переключателя нет и нет регулятора выходного уровня, то придется применить дополнительное устройство согласования.

Баланс и небаланс. Для качественной передачи сигнала кабель, подходящий к активной АС должен быть экранирован. Также важно понимать, что соединение может быть балансным и небалансным. Небалансным соединением (несимметричным) называется соединение с помощью одножильного экранированного провода. Балансное соединение (симметричное) – это соединение с помощью двух экранированных проводов. Один из проводов передает неизмененный сигнал (+), а второй передает сигнал в противофазе (-). Такая передача сигнала позволяет использовать устройства, которые на основе вычитания сигналов помогают хорошо бороться с помехами и наводками. На практике небалансное соединение чаще применяется в роли проводов-перемычек между оборудованием, то есть тогда, когда источник и приемник находятся рядом. Балансное соединение рекомендуется использовать на расстоянии более 20 метров и позволяет качественно передавать сигнал на 200 метров. Способы передачи сигнала в подключаемых устройствах должны быть согласованы, балансный вход должен соединяться с балансным выходом. В противном случае применяются переходники или устройства согласования способа передачи сигнала.

Hi-z. Вход Hi-Z– это вход, который обладает большим импедансом и обеспечивает согласованное по сопротивлению соединение акустической системы и звукоснимателей гитары. То есть, это небалансный вход для акустической гитары, соло и бас гитары. Он еще называется инструментальным входом.

Использование дополнительных коммутационных переходников должно выполняться с осторожностью. Нужно учитывать все вышеупомянутые характеристики, они должны совпадать: у входа и выхода должен совпадать номинальный уровень сигнала (+4 дБ, -10 дБ и др.), способ передачи (баланс/небаланс) и импеданс (входное и выходное сопротивление).

Разъемы. В набор популярных разъемов для активных АС входят разъемы XLR, RCA и TRS.

Самый популярный в акустических системах разъем – XLR.

Известен своей высокой надежностью. Пришедший в звук из авиации, разъем XLR, или как его еще называют «Кэнон», удачно прижился в большинстве устройств профессионального звукового оборудования. Наиболее привычен для нас трехконтактный вид разъема, хотя бывают они четырех, пяти, а иногда и более-контактные. Практически всегда контакты на разъеме подписаны: 1 – корпус и/или земля, 2 – сигнал плюс (+), 3 – сигнал минус (-). Может быть распаян как под небалансное соединение (используются контакты 1 и 2), так и под балансное (контакты 1, 2, 3). В разъеме используется механизм-защелка, который фиксирует положение.

Разъемы TRS и TS. Разъем “Джек” бывает трехконтактный TRS и двухконтактный TS.

Расшифровуется аббревиатура как обозначения контактов: 1 – Sleeve (гильза) земля и/или корпус, 2 – Tip (наконечник) сигнал плюс (+), 3 – Ring (кольцо) сигнал минус (-). Понятно, что штекер TS может выполнять передачу только небалансного сигнала. TRS может быть распаян и под баланс и под небаланс.  По размерам разъем может быть четвертьдюймовым (TRS1/4”)  и 1/8-дюймовым (TRS1/8”, 3.5 мм), еще его называют миниджек.

Разъем, который часто применяется и в профессиональной и в бытовой аппаратуре - разъем RCA.

В народе его называют «тюльпан». Является не самым корректным соединением устройств с инженерной точки зрения. Все потому, что в момент подключения первым контактом соединяется сигнал, а не земляной контакт как должно быть. Однако благодаря своей форме и дешевизне он прочно занимает свою позицию среди популярных коннекторов. Передает несимметричный сигнал с линейным уровнем.

Практически в каждой современной профессиональной активной АС в корпусе предусмотрен сквозной выход на XLR разъеме.

Этот выход может по-разному называться - Link Output, Mix Out, Thru Out, Line Out, но суть одна - отдать входной на АС сигнал для дальнейшей маршрутизации. В зависимости от модели АС выходной сигнал может быть абсолютно идентичен входному или претерпевать некоторые изменения. Например, на выход может отдаваться уже лимитированный сигнал или сигнал после обрезного ВЧ фильтра. Если в акустическую систему встроен микшер на несколько каналов, то на выход может отдаваться сигнал только с определенного входа или суммарный сигнал от всех входов. Такие вопросы можно уточнить, просмотрев инструкцию к АС. Данная концепция подключений позволяет создавать длинные линии из акустических систем, не подводя к каждой АС кабель от микшера.

Также сквозной выход используется при подключении сабвуферов и сателлитов. Важно «посадить» все акустические системы, используемые в роли портальной системы, на один стереовыход микшера – Main Mix, чтобы управлять звуком в зрительном зале одним фейдером. АС выполняющие функции мониторов подключаются на отдельные выхода микшера. Обычно в такой ситуации звук от микшера из выхода Main Mix подводится к одному/двум сабвуферам, а дальше от него/них с помощью сквозного выхода сигнал подается на сателлиты.

Получается, что если с двумя сателлитами можно подключить один сабвуфер, а звук подводится вначале к нему, то сабвуфер должен содержать два независимых канала, чтобы отдать стерео на сателлиты. Ниже на рисунке мы можем увидеть схему типичной  панели сабвуфера с разъемами.

Здесь соединения выполнены на балансных XLR разъемах. Два канала имеют названия A и B. Выходы (Output): FullRange – полный диапазон сигнала, HighPass – сигнал после ВЧ фильтра. С выхода HighPassсигнал от сабвуфера отдается на сателлиты, с Full Range - на другой сабвуфер (в случае, если у вас используется четыре сабвуфера и два сателлита).

Схема подключения (один сабвуфер и два сателлита):

Схема подключения (два сабвуфера и два сателлита):

 

Схема подключения (четыре сабвуфера и два сателлита, напольные мониторы):

 

Пассивная акустика. Подключение пассивных акустических систем стоит начинать с проверки соответствия мощностей подключаемого усилителя и АС. Это самый важный вопрос. При неправильном подборе появляются искажения (перегрузки) выходного сигнала  усилителя, что может привести к выводу из строя акустики. Выходная мощность усилителя должна быть равной мощности акустики или процентов на 5 – 10 больше. Лучше всего использовать усилитель на 90% мощности (что соответствует максимальной мощности АС), чем усилитель меньшей мощности на 100%, который не дотягивает до максимальных значений мощности АС. При недостаточной мощности усилителя акустика не «раскроется» полностью. Нужно следить за тем, чтобы при подборе мощностей сравнивались показатели мощности одних и тех же стандартов.

Мощность.Производители используют такие стандарты мощности как номинальная, пиковая, синусоидальная, DIN, RMS, AES, PMPO, Program power. И это еще не все существующие стандарты мощности. Некоторые мощности близки по показателям, но все же, не стоит забывать, что это разные мощности! Такое множество мощностей можно оправдать разными подходами стандартизации в разных странах. Для России родными являются стандарты номинальной и синусоидальной мощности, DIN относится к немецкому институту стандартизации, RMS, AES, PMPO– западные стандарты. Наиболее объективными считаются показатели номинальной (Nominal) и среднеквадратичной мощности (RMS), самым «несерьезным» считается стандарт PMPO, так как по нему сложно действительно объективно оценить мощность акустических систем. Существуют формулы, которые позволяют хотя бы грубо перевести одну мощность в эквивалент другой.

Наиболее простой для покупателя вариант в подборе АС и усилителя - это выбрать устройства одной фирмы, так как обычно крупные компании производят конкретные серии усилителей в связке с конкретными АС, многократно проверяя надежность таких комплектов и оптимизируя их работу. Подсказкой могут послужить брошюры выпускаемые производителями, в которых описаны оптимальные варианты сочетания серий усилителей с АС.

Сопротивление. Необходимо не забывать о соответствии сопротивлений устройств. Так для усилителя в технических характеристиках обычно указываются несколько мощностей для рабочих сопротивлений (например, 2000 Вт для 8 Ом / 4000 Вт для 4 Ом / 6000 Вт для 2 Ом). Наиболее популярные сопротивления АС – 8 и 4 Ом, а с сопротивлениями 2 Ом не каждый усилитель сможет работать. Эти особенности перекликаются с известными понятиями последовательного и параллельного соединения АС. Часто бывают ситуации, когда на стереоусилитель нужно нагрузить четыре колонки. Если, к примеру, подключить четыре 4-омных колонки к двухканальному усилителю последовательно, то их суммарное сопротивление составит 16 Ом. Мы не опускаемся до опасных значений сопротивления, но теряем в мощности при таком соединении. При параллельном соединении вырастает выходная мощность, однако, в нашем случае сопротивление падает до 2 Ом. Это означает, что усилитель будет заметно больше греться из-за большего тока. И вообще, до использования такого подключения следует удостовериться в паспорте усилителя, что он работает с 2-омной нагрузкой, а то быть беде. Считается, что на 2-омной нагрузке снижается способность усилителя контролировать движение диффузора динамика, что может проявиться в размытом звуке баса.                 

Сечение провода. Все, наверное, понимают, что хотя сопротивление кабеля низкое, но оно есть, а значит, вызывает все-таки падение напряжения. То есть, уровень сигнала падает, особенно на высоких частотах. Фишка в том, что сопротивление зависит не только от материала и длины провода, а и от площади его поперечного сечения. Чем больше сечение – тем меньше сопротивление. В технических характеристиках к кабелю должно указываться погонное сопротивление. Это значит, что вооружившись калькулятором, вы можете подсчитать, отталкиваясь от нужной вам длины, какое сопротивление будет у проводов.

Фаза. При подключениях пассивных АС очень важно соблюдать совпадение фаз динамиков. Это значит, что диффузоры всех динамиков в любой момент времени должны смещаться в одном направлении. Обычно для удобного подключения на динамиках и проводах отходящих от них производитель обозначает контакты пометками (+) и (-). При неправильной фазировке, диффузоры динамиков будут двигаться в противоположном направлении и тем самым гасить в ноль все повторяющиеся в их сигналах амплитуды. Так как в стереосигнале практически всегда басовая составляющая одинакова (имеется в виду полоса примерно в пределах 30 – 130 Гц), то эта часть сигнала в «антифазовом» режиме будет исчезать. На практике можно увидеть картину, когда стоящие две колонки по отдельности отдают нормальный звук. При одновременном включении НЧ составляющая пропадает. Это значит, что у одной из колонок подключены неправильно контакты плюс и минус.

Разъемы. Наиболее популярными для профессиональных усилителей являются разъемы Speakon, XLR, TS, Euroblock, а также винтовые зажимы.

XLR, TRS/TS, Euroblock – используются для подключения входного в усилитель сигнала.

Speakon, TS, винтовые зажимы – для подключения акустических систем к усилителю.

Разъем TS. Подключаются контакты так: к контакту Tip (наконечник) подключается сигнальный контакт (+), к контакту Sleeve (гильза) подключается (-).

Разъемы Speakon бывают трех видов: 8-контактные, 4-контактные и 2-контактные. Самые популярные 4-контактные – они используются для подключения двухполосных АС. Для подключения трехполосных применяются 8-контактные. Благодаря своей конструкции очень надежный разъем. После соединения с гнездом штекер нужно провернуть по направлению часовой стрелки для фиксации контактов.

Винтовые зажимы позволяют фиксировать провода со специальными металлическими зажимами и просто зачищенные оголенные кончики проводов.

Маршрутизация.В большинстве современных стереоусилителей доступны режимы маршрутизации Stereo, Parallel, Bridge. Обычно два канала подписываются обозначениями «A» и «B». Режим Stereo обеспечивает работу двух независимых каналов, режим Parallel обеспечивает параллельную подачу сигнала с входа A на выход A и B, при этом вход B – не активен, но для каждого выхода есть свой регулятор громкости, а режим Bridge (мостовой режим) поможет предоставить максимальную мощность на одну колонку, при этом активен регулятор A.

Схема подключения (режим Stereo):

Схема подключения (режим Parallel):

Схема подключения (режим Bridge):

В приведенных выше схемах подключение АС в мостовом режиме выполнено на разъеме винтовые зажимы. Однако это не единственный разъем, на котором можно реализовать мостовой режим. Рассмотрим детальнеетакое подключение на разъеме Speakon. Контакты разъема:

Для подключения мостового режима провода подводятся к контактам выхода канала A (контакты 1+ и 2+):

Подключение колонок к усилителю на разъемах Speakon для параллельного и стереорежима выполняются одинаково, разница только в самой маршрутизации внутри усилителя.

Стереорежим:

Параллельный режим:

Из схем видно, что подключение стерео можно выполнить как на двух разъемах Speakon, так и на одном. При двойном подключении на каждом разъеме используются контакты 1+ и 1-, при подключении на одном разъеме двух колонок в одном штекере используются все четыре контакта 1+, 1-, 2+, 2-. Изменение режимов в усилителе может быть реализовано в виде физического переключателя или в меню управления DSP-процессора.

 

Разделение на полосы. Следующий вопрос неразрывно связан с предыдущим. Так как профессиональный усилитель одинаково успешно может работать как с широкодиапазонными АС, так и с сабвуферами, очень удобно, когда усилитель оборудован встроенным кроссовером. Это позволяет избавиться от необходимости в дополнительном аппаратном устройстве и дополнительной коммутации. Так как при использовании сателлитов с сабвуферами рекомендуется срезать НЧ составляющую, усилитель со встроенным кроссовером должен реализовывать три функции – НЧ фильтр, ВЧ фильтр, полный диапазон.

Рассмотрим варианты подключения АС к одному двухканальному усилителю с кроссовером. Начнем с простого.

Обычный режим стерео с двумя широкополосными колонками:

Моно режим с одним сабвуфером и одним сателлитом:

Такой режим предпочтительнее использовать тогда, когда, сигнал стерео не требуется, а к басовой характеристике предъявляются повышенные требования.

Биампинг и бивайринг (Bi-Amping и Bi-Wiring). Чтобы рассмотреть следующее подключение нужно понять, что такое биампинг. Биампинг – это схема подключения, при которой каждому динамику двухполосной акустической системы требуется отдельный канал усилителя. То есть, в такой АС просто отсутствует встроенный кроссовер и каждый из двух подводимых к колонке каналов должен быть соответственно настроен на НЧ или СЧ/ВЧ полосу. Бивайринг – это схема подключения, при которой от одного канала усилителя подводятся отдельно провода к НЧ динамику и СЧ/ВЧ динамику. Так как подсоединяются они все равно к одному каналу усилителя, то получается, что он должен быть широкополосный, а значит в акустической системе должны быть установлены НЧ и ВЧ фильтр для каждого динамика. То есть, тот же кроссовер, только на какой-то раздельной конструкции с фильтрами. Выгода от такого способа подключения сомнительна, в отличие от биампинга. Биампинг может быть полезен в случаях, когда по каким-либо причинам в АС невозможно разместить кроссовер.

Подключение двухполосной АС по схеме биампинг:

Все принципы согласования усилителя и динамиков актуальны и для многоканальных усилителей. Разница, лишь в количестве каналов и акустических систем, также усложняется маршрутизация таких усилителей. Любой многоканальный усилитель  теоретически может быть заменен набором двух и одноканальных усилителей.

Кроме рассмотренных нами подключений активной и пассивной акустических систем, еще можно затронуть отдельное направление – подключение трансляционных акустических систем.

Трансляционная акустика. Это оборудование принципиально отличается от пассивной и тем более от активной акустики. Особенность трансляционных систем в том, что благодаря использованию понижающих и повышающих трансформаторов в конструкциях усилителей и АС, достигается качественная передача звука на большие расстояния. Поэтому эта система озвучивания востребована на предприятиях, в офисах, супермаркетах и т. п. Естественно, что, не имея большого опыта, самому очень сложно спроектировать и настроить систему трансляции, лучше доверить это дело профессионалам.

Рассмотрим основные принципы подключения трансляционных акустических систем:

  • существуют линии трансляции с уровнем напряжения сигнала 240 В, 100 В, 70 В, 30 В и другие. Выводы АС должны соответствовать напряжению линии, то есть иметь соответствующее входное напряжение;
  • при подключении акустических систем к усилителю следует помнить о том, что их общая мощность не должна превышать мощность усилителя;
  • при доступных режимах на усилителях 100 В и 70 В, акустические системы можно переключить с линии 100 В на линию 70 В. При этом мощность этих АС упадет в два раза, в то же время их количество можно увеличить в два раза.
  • некоторые динамики имеют выводы не только на высокоомную нагрузку, но и на низкоомную. Обычно на корпусе подписано назначение контактов, важно при подключении не перепутать их.
  • выбор выводов трансформатора АС - чем меньше сопротивление АС вы выберите, тем большую мощность он выдаст.

Типы и характеристики автомобильной акустики

Как и любой технически сложный продукт, автомобильная акустика подразделяется на различные типы, а также имеет множество характеристик и особенностей. Если автовладелец планирует самостоятельно подбирать акустические компоненты, то иметь представление о типах и характеристиках акустики необходимо. Если разбираться в этом нет никакого желания, то всю необходимую информацию можно получить у наших менеджеров, которые посоветуют наиболее подходящий для вас вариант. Ниже представлено небольшое руководство об особенностях автомобильных и морских динамиков.

* в автозвуке присутствует два направления акустических компонентов: SQ (Sound Quality | Качество звука) и SPL (Sound Pressure Level | Уровень звукового давления). Это два разных направления, с разными компонентами и с разным результатом (основная задача SQ – качество звука, а SPL – мощность/громкость).

Типы автомобильной акустики

Коаксиальная акустика - все головки (отдельные излучающие элементы) располагаются в рамках одного динамика. То есть все частоты, которые воспроизводят отдельные головки, проигрываются одним динамиком. Как правило, коаксиальный динамик - это мидбасовый излучатель, на оси симметрии которого располагается один или несколько высокочастотных излучателей (до 4-х штук). Количество полос для коаксиальной акустики - количество излучателей в одном динамике. В связи с особенностями конструкции, коаксиальную акустику чаще устанавливают в заднюю часть автомобиля, когда она выступает в качестве подзвучки для передней компонентной акустики (хотя иногда коаксиальная акустика устанавливается и в переднюю часть автомобиля, но чаще всего из-за желания автовладельца сэкономить, так как компонентная акустика дороже). Комплект коаксиальной акустики - пара динамиков для симметричной установки в заднюю (реже - переднюю) часть автомобиля. В связи с особенностями установки, влагостойкая акустика практически всегда представлена в коаксиальной исполнении. Коаксиальный динамик способен воспроизводить весь диапазон частот, за исключением самого нижнего (сабвуферного).

Частоты : все (кроме самых низких)
Место установки : задняя часть автомобиля (рекомендуется)
Комплект : 2 динамика
Количество полос : от 2-х до 5-ти


Компонентная акустика - все головки являются отдельными динамиками, что предполагает разнесённую установку в автомобиле. Основное преимущество компонентной системы по сравнению с коаксиальной – каждый динамик устанавливается в том месте, где его лучше всего воспринимает человеческое ухо. Следовательно, правильная конфигурация системы подразумевает переднюю компонентную и заднюю коаксиальную акустику. Устанавливать компонентную акустику и в заднюю часть автомобиля не рекомендуется, так как это может смешивать звучание для переднего слушателя. Комплект 2-компонентной акустики - пара мидбасовых излучателей (устанавливаются в двери автомобиля), пара высокочастотных излучателей (устанавливаются по направлению к слушателю, в зависимости от расположения штатных мест) и пара кроссоверов (для разделения частотного диапазона по разным динамикам). В 3-компонентной системе добавляются два среднечастотных динамика. Компонентная акустика воспроизводит весь диапазон частот, за исключением самого нижнего (сабвуферного).

Частоты : все (кроме самых низких)
Место установки : передняя часть автомобиля (рекомендуется)
Комплект : 2 СЧ/НЧ, 2 ВЧ, 2 СЧ (в 3-компонентной системе), 2 кроссовера
Количество компонентов : 2 или 3


Браксиальная акустика - компромисс между коаксиальной и компонентной акустикой, когда высокочастотный излучатель динамика является съёмным. Акустика является коаксиальной, если высокочастотный излучатель находится в единой конструкции с мидбасовым излучателем, и компонентной, если он находится отдельно. Воспроизводится весь диапазон частот, за исключением самого нижнего (сабвуферного). Браксиальная акустика встречается крайне редко и является достаточно дорогой. Комплект браксиальной акустики - два мидбасовых излучателя, два съёмных высокочастотных излучателя и два кроссовера. Браксиальная акустика может устанавливаться как в переднюю, так и в заднюю часть автомобиля.

Частоты : все (кроме самых низких)
Место установки : передняя или задняя часть автомобиля (от конфигурации)
Комплект : 2 СЧ/НЧ, 2 ВЧ, 2 кроссовера
Количество полос/компонентов : 2


Широкополосная акустика - имеется только одна излучающая головка, которая проигрывает максимально широкий диапазон частот, за исключением самого нижнего (сабвуферного) и (иногда) самого высокого. Как правило, это довольно дешёвые автомобильные динамики, которые имеют довольно посредственное звучание. Могут приобретаться с точки зрения максимальной экономии. Продаются практически всегда парами.

Частоты : все (кроме самых низких и высоких)
Место установки : задняя часть автомобиля
Комплект : 2 динамика
Количество полос/компонентов : 1


Мидбасовая акустика - отдельный акустический компонент (отдельный динамик компонентной акустики и одна из составных частей коаксиальной акустики), который устанавливается в двери автомобиля. Также называют СЧ/НЧ динамиком (средне-низкочастотный динамик). Затрагивает низкие (за исключением сабвуферных) и средние частоты. Может продаваться как парами, так и штучно. Может приобретаться на замену вышедшему из строя мидбасовому динамику или в случае, когда автовладелец собирает комплект из отдельных акустических компонентов.

Частоты : средние и низкие (кроме сабвуферных)
Место установки : двери автомобиля
Комплект : за пару (чаще) или за штуку


Среднечастотная акустика - отдельный акустический компонент (отдельный динамик в 3-компонентной акустике), который затрагивает средний диапазон частот (границы могут различаться в зависимости от особенностей динамика). В направлении SQ среднечастотный динамик имеет небольшой размер (меньше мидбасового динамика, но больше высокочастотного) и захватывает именно средний диапазон (в SPL направлении за средний диапазон отвечает мидрейндж, который выполняет несколько иную роль). Может продаваться как парами, так и за штуку. Может приобретаться в случае, когда автовладелец собирает комплект динамиков, состоящий из трёх компонентов.

Частоты : средние
Место установки : двери, стойки или торпедо автомобиля
Комплект : за пару (чаще) или за штуку


Высокочастотная акустика (купольный твитер) - отдельный акустический компонент (отдельный динамик компонентной акустики и одна из составных частей коаксиальной акустики), который устанавливается по направлению к слушателю. Затрагивает самые высокие частоты. Имеет самый маленький размер среди отдельных акустических компонентов. Может продаваться как парами, так и за штуку. В направлении SQ высокочастотный динамик имеет купольную форму (в отличие от SPL направления, где применяется форма рупора). Может приобретаться на замену вышедшему из строя высокочастотному динамику или в случае, когда автовладелец собирает комплект из отдельных акустических компонентов.

Частоты : высокие
Место установки : стойки или торпедо автомобиля
Комплект : за пару (чаще) или за штуку


Подседельная акустика - плоские динамики, являющиеся низкочастотным компонентом в штатных 3-компонентных системах и устанавливаемые под передние сиденья автомобиля. Имитируют сабвуферные динамики, хотя играют немного выше (не затрагивают самые нижние частоты) в связи с особенностями конструкции. Могут продаваться как в составе 3-компонентной акустики, так и в качестве отдельных компонентов.

Частоты : низкие
Место установки : под передние сиденья автомобиля
Комплект : за штуку (чаще) или пару


Мидрейндж - компонент эстрадной акустики (SPL направление), отвечающий за средний диапазон частот. Играет ниже среднечастотного динамика за счёт большего размера диффузора, но выше мидбасового динамика по причине иной конструкции подвеса диффузора. Основной упор сделан на громкость звука, поэтому чувствительность подобных динамиков практически всегда выше, чем у динамиков из направления SQ. Могут продаваться как парами, так и за штуку. Приобретаются в том случае, если задача автовладельца - собрать громкую и мощную систему. Довольно часто для усиления эффекта устанавливается по несколько подобных динамиков в одну дверь, что достигается благодаря изготовлению подиумов.

Частоты : средние
Место установки : двери автомобиля
Комплект : за пару (чаще) или штуку


Рупорный твитер - компонент эстрадной акустики (SPL направление), отвечающий за высокий диапазон частот. В эстрадной акустике твитеры имеют рупорную форму (в отличие от твитеров из направления SQ, которые имеют купольную форму), так как их основной задачей является громкость выдаваемого звука, поэтому они имеют более высокие показатели чувствительности, чем их купольные собратья. Могут продаваться как парами, так и за штуку. Приобретаются в том случае, если задача автовладельца - собрать громкую и мощную систему. В связи с нестандартной формой, для установки практически всегда требуется изготовление подиумов.

Частоты : высокие
Место установки : стойки или двери автомобиля
Комплект : за пару (чаще) или штуку



Характеристики динамиков

Размер акустики

Размер динамика в сантиметрах и/или дюймах. В системах, состоящих из нескольких динамиков, всегда указывается размер самого большого динамика. Чаще всего приобретаются динамики, соответствующие размерам посадочных мест в автомобиле (в некоторых случаях возможна установка динамиков других размеров, но могут потребоваться доработки двери/посадочных мест, либо изготовление подиумов). Существует большое количество типоразмеров динамиков, но чаще встречаются следующие, которые охватывают основной процент ассортимента - 10 см (4"), 13 см (5.25"), 16.5 см (6.5"), 15х23 см (6"х9"), 20 см (8"). Самый популярный размер - 16.5 см (6.5"). Некоторые размеры динамиков свойственны лишь отдельным маркам и моделям автомобилей. При замене динамиков на динамики такого же размера могут потребоваться проставочные кольца. Если к установке планируются динамики с иным, чем штатный посадочный, размером, то стоит заранее уточнить вопрос о возможности такой установки.


Мощность акустики

Существуют различные способы измерения мощности динамиков, так что различные производители могут указывать разные данные. Можно выделить такие стандарты мощности, как DIN, RMS и PMPO. Стандарт DIN демонстрирует ту мощность, на которой динамик может играть долгое время без физического повреждения динамика при минимальных показателях нелинейных искажений. Стандарт RMS показывает максимальную мощность, при которой динамик сможет играть без физического повреждения в течение 1 часа. Стандарт PMPO показывает максимальную мощность, которую способен выдержать динамик без физических повреждений в промежутке менее одной секунды. У дешёвых динамиков производитель старается акцентировать внимание на показателе PMPO, уважающие себя производители не скрывают показатель DIN, но чаще для автомобильных динамиков используется показатель RMS. Также стоит иметь в виду, что мощность динамика не является показателем громкости динамика.


Чувствительность акустики

Под чувствительностью динамика понимают показатель звукового давления при подаче сигнала с определённой мощностью. Обычно измерения проводятся на расстоянии в 1 метр при подаче мощности в 1 Вт и напряжении, соответствующем сопротивлению динамика. Некоторые производители, чтобы завысить показатель чувствительности, могут приводить показатели, которые рассчитаны для других входных данных. Чем выше чувствительность у динамика, тем громче он будет играть при конкретной мощности. Но вряд ли стоит гнаться за максимально высокими показателями чувствительности, так как они характерны для эстрадной акустики (SPL направление), цель которой - максимальная громкость в угоду качеству. Несколько более высокая чувствительность может быть полезна в случае, если динамики не подключаются к внешнему усилителю мощности.


Сопротивление акустики

Полное электрическое сопротивление переменному току. На показатель стоит обращать внимание в случае подключения динамиков к усилителю, выдаваемая мощность которого отличается в зависимости от способа подключения. Наиболее привычное сопротивление для автомобильных динамиков - 4 Ом, редко может встречаться 6 Ом и 8 Ом. При несоответствии сопротивления динамика и усилителя могут появиться искажения, тихий звук, повышенный нагрев усилителя.


Частотный диапазон акустики

Каждый динамик воспроизводит определённый частотный спектр, который отличается в зависимости от конфигурации динамика. Воспринимаемый человеческим ухом диапазон - от 20 Гц (низкие частоты) до 20000 Гц (высокие частоты). Чем больше площадь диффузора динамика (это не единственный показатель), тем более низкие частоты может проигрывать динамик (поэтому за низкие частоты отвечает именно сабвуферный динамик). Динамики с наименьшей площадью диффузора (высокочастотная акустика, твитеры) проигрывают высокие частоты. Динамики, которые проигрывают высокие частоты, должны быть направлены к слушателю (подобного требования к низкочастотным динамикам нет).


В нашем интернет-магазине вы можете купить и установить:
► акустику из направления SQ
► акустику из направления SPL
► штатную акустику
Получить консультацию и сделать заказ можно у наших менеджеров.

СТЕРЕОСИСТЕМЫ HI-FI И HI-END КЛАССА

Главная / Наши услуги / Стереосистемы Hi-Fi и Hi-End класса

Подбор, поставка и монтаж оборудования

Какие стереосистемы HI-FI и HI-END мы предлагем?

19-летний опыт позволяет нашей компании профессионально работать со всеми видами электроники для дома. Предоставляя комплекс услуг по инсталляции стереосистем Hi-Fi и HI-End класса, мы работаем со следующими продуктами:
• Усилители
• SACD проигрыватели
• Проигрыватели виниловых дисков
• Напольная акустика Hi-Fi и HI-End
• Межкомпонентные кабели
• Акустические кабели
• Стойки для аппаратуры

Специалисты Neocinema оказывают полный комплекс услуг, который включает в себя:
• Формирование нескольких коммерческих предложений;
• Подбор акустических систем для дома, HI-End акустики, звука для кинотеатра
• Монтаж акустических колонок, в том числе встраиваемой акустики для домашнего кинотеатра;
• Точечная настройка и отладка профессиональной акустики для дома
• Установка аппаратуры hi fi и hi end
• Обучение пользователей.

Стереосистема - лучшее решение для Вашего дома

Высококлассная техника для ценителей идеального звука

Сегодня hi fi акустика для дома устанавливается в большинстве квартир и домов среднего класса. Окружить себя качественной любимой музыкой становится все более доступным. В рамках проектирования и установки домашней акустики Neocinema предлагает широкий выбор акустических систем:
• hi end акустика,
• настенная акустика,
• колонки напольные, колонки полочные,
• встраиваемая аудиосистема, потолочная акустика,
• акустические системы для домашнего кинотеатра,
• всепогодная акустика.

Если вы захотите расслабиться в ванне после тяжелого трудового дня, то сделать это под звуки любимых хитов или мелодий классической музыки будет намного приятнее. Для этого нужно установить влагостойкие колонки для ванной, включив их в систему озвучивания своей квартиры. Домашняя акустическая система – уже давно не роскошь, а норма жизни человека, комфорт доступный многим! Акустические системы hi fi могут служить только для озвучивания нескольких помещений в квартире или доме (мультирум), так и входить в состав домашнего кинотеатра.

Самостоятельно разобраться в многообразии предлагаемой на рынке хай фай акустики достаточно сложно. Правильно подобрать колонки для дома, не ошибившись с необходимой мощностью и качеством звучания представителей различных брендов и не прогадав в цене, в полной мере под силу лишь профессионалам.

СИСТЕМЫ HI-END
Особо тщательного и вдумчивого подхода требует выбор акустических систем HI-End класса. Акустику такого уровня нельзя определять “на глаз” – ее надо слушать и слышать, точно представлять результат, которого хотите достичь. Не идите на компромиссы с собой – доверьтесь профессионалам и получите максимум! Что отличает hi end аудио и hi end усилители от привычного hi fi, кроме цены? Чистейшее звучание, разницу в котором сразу уловит истинный меломан, ручная сборка, уникальный дизайн и превосходные по качеству материалы.

Приоритет тот или иной hi end аппаратуры определяется вашим вкусом и предпочтениями в музыке. Если у вас есть любимые надежные бренды акустических систем Hi-End, которым доверяете, вы можете заказать у наших менеджеров именно их. Если вы еще не смогли определиться среди мировых бестселлеров стереосистем хай энд, доверьте свой выбор нам, и мы не подведем!

Подобрать hi end технику – полдела, главное ее правильно подключить и профессионально настроить. Инсталляторы компании Neocinema не только имеют большой опыт работы с HI-End акустикой, но и регулярно проходят курсы и мастер-классы от поставщиков и производителей топовых систем. Мы постоянно развиваемся, чтобы не только оттачивать свои навыки, но и приобретать новые.

АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ ДЛЯ ДОМАШНЕГО КИНОТЕАТРА
Акустика для домашнего кинотеатра важна в не меньшей степени, чем экран или проектор. Восприятие фильма во многом зависит от звукового сопровождения, точнее его качества, громкости и чистоты. Колонки для домашних кинотеатров – те самые “рупоры”, из которых льются голоса героев, оглушительные звуки спецэффектов или доносится пугающая тишина.

Выбрать подходящую акустику для домашнего кинотеатра – это значит проделать огромную работу! Во-первых, правильно рассчитать мощность, необходимую для выбранного помещения, и другие характеристики. Во-вторых, определиться с видом звуковых колонок (встраиваемые колонки, полочные, напольные, навесные). И, наконец, изучив огромный список производителей, остановиться на идеальном дизайне (внешний вид, цвет, размер).

А теперь главная задача – уложиться в желаемый бюджет! И помнить, что акустика для дома – это еще не весь кинотеатр. Сложно? Возможно… Но только не для нас! 19 лет профессиональной работы, и наши инсталляторы ориентируются в море предложений различных брендов акустических систем для домашних кинотеатров как рыбы в воде.

Акустические системы для домашнего кинотеатра должны быть не только хороши сами по себе, но и прекрасно сочетаться с электроникой. Если сделать выбор наобум или интуитивно, можно сильно разочароваться в его результате. Наши инсталляторы составят уникальные комплекты домашнего кинотеатра, отвечающие всем вашим запросам.

ДОМАШНЯЯ АКУСТИКА 5.1
Традиционно для домашнего использования применяют звуковую систему 5.1. Она подразумевает использование 2 тыловых, 2 фронтальных колонок, акустику центрального канала и сабвуфер. Это компоновка акустические системы для домашнего кинотеатра применятся как для размещения в гостиной, так и для расположения в персональном кинозале.

Акустика для домашнего кинотеатра в этой схеме может быть весьма разнообразной: звуковые колонки, встроенные в потолок или стены, подвесные колонки, напольные и полочные. Заказать проект с установкой и купить акустическую систему 5.1 можно в компании Neocinema.

ГАРМОНИЧНОЕ СОЧЕТАНИЕ АКУСТИКИ ДЛЯ КИНОТЕАТРА С ИНТЕРЬЕРОМ
Выбор типа акустики для домашнего кинотеатра обусловлен особенностями помещения и проектируемым дизайном интерьера. Дизайнерская акустика предполагает оригинальный внешний вид, нестандартный дизайн, ручную сборку и ограниченный выпуск, что делает ее элитной акустикой. Дизайнерская акустика используется в дорогих, богатых интерьерах, где она становится акцентом, предметом гордости, показателем статуса владельца.

Акустические системы домашние могут оставаться незаметными, неявными, скрытыми от глаз. Для реализации такой задумки применяются аудио системы, встроенные в потолок. Часто используют встраиваемую акустику для домашних кинотеатров, когда хотят сэкономить место, расставить акцент на других деталях интерьера. Современная акустика для домашнего кинотеатра настолько разнообразна, что подойдет для любого интерьера от классики до хайтек. Помочь гармонично вписать в дизайнерский проект акустику для домашнего кинотеатра, сделав это еще и технически грамотно способны инсталляторы компании Neocinema!

Звуковая система для домашнего кинотеатра имеет свои права и особенности размещения, которые могут повлиять на качество воспроизведения. При проектировании помещения, где планируется разместить домашний кинотеатр, это необходимо знать и учитывать.

ВСТРАИВАЕМЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ
Встраиваемые акустические системы идеально подходят для небольших помещений, где необходимо экономить место. Так же встраиваемая акустика для кинотеатра будет незаменима для проектов, в которых есть пожелание не акцентировать внимание на технике, минимизировать ее видимость в интерьере.

Встраиваемые акустические колонки изготавливаются в трех универсальных цветах: черном, белом и сером. Это позволяет легко подобрать нужную модель. В случаях, когда потолок задуман ярких цветов, то встраиваемые акустические системы легко перекрашиваются в нужный оттенок. Колонки потолочные монтируются в гипсокартонные конструкции, которые часто используются так же для размещения встроенных светильников. Таким образом, особых препятствий для выбора встраиваемой акустики в потолок нет.

Немного иначе дело обстоит с акустикой, встраиваемой в стены. Этот вид встраиваемых акустических систем обычно выбирают для скрытого монтажа в персональных кинозалах. В таком случае в стенах обустраивают звукоизоляцию, оставляя специальные ниши для инсталляции встраиваемой акустики. Акустические системы, встраиваемые в стену, обычно используют в системах 7.1., 7.2 домашнего кинотеатра, где они выполняют функцию боковых колонок. В кинотеатрах 5.1. применяются встраиваемые акустические системы, врезаемые в потолок.

В качестве компонентов стереосистемы встраиваемая акустика используется чаще всего. Она идеально подходит как для размещения в частном доме, так и в квартире. Домашняя аудиосистема, имеющая в составе встраиваемую акустику, обладает значительными преимуществами: выдает естественное ровное звучание, незаметна в интерьере, компактна, не занимает много места. Встраиваемые акустические системы Hi-End используются в домашних кинотеатрах топового уровня. Несмотря на небольшие габариты и, казалось бы, очевидную невозможность предложить звучание высокого уровня встраиваемая акустика старших моделей именитых брендов способна удивить искушенных слушателей.

Непосредственно установить встраиваемые акустические системы желательно после завершения всех черновых работ. На первоначальном этапе идет разметка точек монтажа акустики. Затем после возведения гипсокартонных конструкций на потолке, в обозначенных местах вырезаются отверстия и монтируются акустические короба. Непосредственно в них и устанавливаются динамики потолочные. Монтаж аудио системы не занимает много времени и осуществляется согласно графику ремонтных работ на вашем объекте.

ВСЕПОГОДНАЯ АКУСТИКА
Акустика для улицы отлично подойдет для размещения на летней кухне, веранде или открытой беседке. Всепогодные колонки можно смело разместить на внешней стене, под козырьком или навесом. Всепогодная и влагостойкая акустика для улицы не боится ветра, влаги, снега и дождя. Всепогодные колонки станут идеальным решением для любителей и ценителей музыкального сопровождения на природе, у костра, во время дружеских и соседских посиделок на свежем воздухе. Всепогодная акустика идеальна для использования на даче или в коттедже. Благодаря своим влагозащитным свойствам ее можно разместить даже в сауне или бассейне.

Лучшая акустика для домашнего кинотеатра от мировых брендов представлена в ассортименте компании Neocinema! Решение о покупке хай фай техники или хай энд аппаратуры следует делать, исходя из ваших предпочтений, а выбор подходящих моделей стереосистемы для дома вы смело можете доверить нам.

Neocinema предлагает лучшие стереосистемы от лидеров мирового рынка!

Приобретите стереосистему hi end (москва) по выгодной цене и с гарантией производителя (только официальный сертифицированный товар)! На услуги монтажа, установки, подключения и настройки стереосистем и акустики для домашнего кинотеатра от наших специалистов мы даем гарантию 1 год.

Заказать проектирование и купить стереосистему, акустику для домашнего кинотеатра, в том числе акустические системы HI-End можно в компании Neocinema. Вам достаточно оставить заявку на наш электронный адрес [email protected] или через онлайн форму на сайте. Также вы можете связаться с нами напрямую по телефону 8(495)504-82-61.

Виды акустических систем - делаем правильный выбор

25.07.2017

Если вам предстоит выбирать комплект акустической системы для дома, концерта или работы в студии, этот обзор вам точно понравится. В нем мы рассмотрим все виды акустических систем, чтобы составить единое мнение об акустике. Полученная информация позволит быстрее сориентироваться при покупке или же аренде звукового оборудования на таких сервисах, как http://promostar.ua/index.php/arenda-zvuka/akusticheskie-sistemy.

Типы акустических систем

  1. Пассивные акустические системы (без встроенного усилителя).
  2. Активные колонки (имеют усилитель и систему управления звуком).
  3. Рупорная акустика. Конструкция данных излучателей выполнена таким образом, что звук передается не напрямую из динамиков, а через деревянные рупоры, окрашиваясь таким образом в «теплые» тона.
  4. Электростатичные системы. В качестве излучателей звука используются не динамики, а натянутая тонкая металлическая лента.
  5. Планарная акустика. Похожа на электростатичную, с той лишь разницей, что металлическая пленка находится в постоянном магнитном поле.
  6. Полочная акустика. Представлена небольшими колонками, которые устанавливаются либо на специальных подвесах, либо на подставках.
  7. Напольные акустические системы. Габаритные колонки, размещающиеся на поверхности. Имеют регулируемые или же нерегулируемые «ножки».
  8. Акустические системы 5.1./7.1/9.2 и т.д. Предназначаются для прослушивания многоканального аудио. Обычно в этом формате записывается звуковая дорожка для современных фильмов, но многоканальное аудио также можно встретить в разрешениях типа DVD Audio, HI-Res, SACD.
  9. Системы с фазоинвертором или акустическим лабиринтом. Фазоинвертор помогает колонке отрабатывать низкие частоты.
  10. Акустические системы закрытого/открытого типов.
  11. Контрапертурные колонки – ненаправленные системы, динамики которых излучают звук вверх или вниз.
  12. Биполярные системы. Излучают звук сразу в двух направлениях.

Если вы планируете проводить мероприятие на открытой площадке, стоит выбрать комплект из пассивных или активных напольных колонок закрытого типа. Средние по мощности колонки могут устанавливаться на стойки.

Обычно такую аппаратуру используют для подзвучивания небольших мероприятий, наполняемостью 50-100 человек. Стоимость данных систем весьма высока, но их можно взять в аренду на сайтах вроде promostar. При выборе следует учитывать мощность акустики, принцип установки, чувствительность.

ЧТО ВНУТРИ АКУСТИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ

ЧТО ВНУТРИ АКУСТИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ

       В обзорах и тестах мы уделяем большое внимание описанию акустических систем. Если подумать, то ничего удивительного в этом нет. Прекрасно понимая важность качественного источника звука и усилителя в стереосистеме или в домашнем кинотеатре, мы все же уверены, что наибольшее влияние на звуковые характеристики аудиокомплекса оказывают именно колонки. Они являются последним звеном в сложной цепи преобразования комбинации нулей и единиц, из которых состоит запись на компакт-диске, в механические колебания воздуха, которые мы и называем звуком. Чем корректнее колонки справляются со своей задачей, тем более качественный звук мы слышим. Впрочем, вопрос «качества звука» — весьма спорный, поскольку качество — понятие субъективное. Вернемся к этому вопросу несколько позже, а для начала познакомимся с основными конструктивными особенностями современных акустических систем (АС). Кроме того, в данном материале мы хотим разобраться с таким интересным вопросом, как направленность акустических систем различной конструкции, и какой из них отдать предпочтение для решения той или иной задачи.

      Прежде чем перейти к описанию конструкции акустических систем, необходимо разобраться с терминологией, чтобы не возникало путаницы в дальнейшем. Итак, полный акустический преобразователь, предназначенный для излучения звука в окружающую среду и состоящий из динамических головок, акустического оформления, разделительных фильтров и прочих электрических устройств, мы будем называть акустической системой, звуковой колонкой или громкоговорителем. Обратите внимание на последнее название. В английском языке термином «loudspeaker», т. е. «громкоговоритель», принято называть полную акустическую систему, в то время как в отечественной литературе этим словом частенько называли отдельные динамические головки. Сами динамические головки принято называть также драйверами или динамиками. Этих же терминов будем придерживаться и мы в нашем описании.

ДИНАМИЧЕСКИЕ ГОЛОВКИ

      На сегодняшний день в мире существует множество разнообразных конструкций громкоговорителей, базирующихся на самых различных физических принципах излучения звука (электростатические, плазменные, пьезокерамические и пр.). К рассказу об экзотических конструкциях громкоговорителей мы постараемся вернуться в одном из последующих выпусков V&A, сегодня же сосредоточим наше внимание на самых распространенных акустических системах — с электродинамическими катушечными преобразователями.
Задачей электродинамической акустической головки является, как вы знаете, преобразование электрических импульсов в механические колебания диффузора динамика, которые становятся источниками распространения звуковых волн.
Принцип действия электродинамического преобразователя прост, как все гениальное. Переменный электрический ток, проходя через звуковую катушку, является источником переменного магнитного поля, которое, в свою очередь, вступает во взаимодействие с полем постоянного магнита. Результатом этого взаимодействия становится появление силы, которая приводит в движение звуковую катушку, жестко соединенную с диффузором динамика.
Основными элементами электродинамической головки являются диффузор с пылезащитным колпачком и гибким подвесом, звуковая катушка, магнитная система, диффузородержатель (корзина) и центрирующая шайба.
Подробное описание перечисленных элементов конструкции электродинамического драйвера проведем для низкочастотной головки, а затем рассмотрим нюансы, характерные для средне- и высокочастотных динамиков.

Диффузор

      Задача диффузора электродинамической головки очень важна — он приводит в движение массы воздуха, его перемещение вызывает появление распространяющейся в пространстве звуковой волны. При этом диффузор должен обеспечивать отсутствие нелинейных искажений, вызываемых изгибными волнами на его поверхности, и максимально линейную амплитудно-частотную характеристику в рабочем диапазоне. Большинство диафрагм в современных низкочастотных динамиках имеют форму конуса (их так и называют — конические). Впрочем, форма обычного конуса с прямолинейной образующей оказалась малоподходящей для производства НЧ динамиков, поскольку такие диффузоры не обладают устойчивостью к появлению изгибных волн. Действительно, для обеспечения необходимого уровня звукового давления на низких частотах требуется, чтобы диффузор претерпевал значительные смещения в пространстве (±10 мм, а иногда и больше). При таких значительных смещениях поверхность диффузора начинает изгибаться, а при повышении частоты края диафрагмы просто не успевают смещаться вслед за перемещением звуковой катушки, вследствие чего рабочая поверхность диффузора ограничивается небольшой центральной областью. Для того чтобы избежать этих двух напастей (сужение эффективной поверхности излучения диффузора и появление изгибных волн на поверхности), производители очень тщательно относятся к разработке формы поверхности излучателя. В частности, используются диффузоры в форме конуса с образующими в виде дуги окружности, а также с другими, еще более сложными конфигурациями. Благо современные методы математического моделирования позволяют достаточно точно рассчитать оптимальную форму излучателя. Главное, чтобы в результате она оказалась не слишком сложной для производства. Многие применяют конусы с переменным сечением стенок (толщина диафрагмы больше в центре и уменьшается к краям), снабжают диафрагмы специальными ребрами жесткости (радиальными или концентрическими) и естественно тщательно подбирают материалы для их производства.
О материалах, кстати, хотелось бы рассказать чуть подробнее. С самого начала при производстве диафрагм динамических головок использовали бумагу со специальными пропитками. Надо сказать, что натуральная длинноволокнистая целлюлоза до сих пор остается одним из самых популярных материалов. Естественно, называть такие диффузоры бумажными сегодня уже не совсем корректно, поскольку в них помимо специальной пропитки, повышающей жесткость, долговечность и влагозащищенность целлюлозной массы, часто применяются различные добавки, такие, как волокна льна, углестекловолокно, графит и даже металл. В общей сложности «бумажный» диффузор громкоговорителя может содержать до 15 различных добавок, призванных улучшить его физические свойства.

      Здесь, кстати, стоит конкретизировать, что мы имеем в виду, когда говорим об улучшении физических свойств диффузора. Под этим улучшением производители, как правило, понимают малый вес и высокую жесткость. Малый вес диафрагмы позволяет ей быстрее реагировать на изменения электрического сигнала в звуковой катушке (чем меньше масса, тем большее ускорение способна получить подвижная система громкоговорителя при одном и том же усилии), и, таким образом, громкоговоритель может воспроизводить более точный, детальный и акцентированный звук. Высокая жесткость диффузора нужна для того, чтобы максимально расширить рабочую поверхность диафрагмы и воспрепятствовать возникновению изгибных волн и собственных резонансов, которые приводят к возникновению паразитных призвуков, нелинейных искажений и окраске звучания акустической системы в целом. Как видите, перед производителями стоит не такая уж легкая задача. Более жесткие бумажные диффузоры обладают значительной толщиной, а, следовательно, и массой. Специальные пропитки и добавки к материалу диффузора также не делают их более легкими. Результатом этого становится вялое, лишенное четких акцентов звучание, примером которого может служить, например, невнятный гул при воспроизведении ударов большого барабана. Легкие, но мягкие диффузоры позволяют добиться достаточно выраженного акцента, но неизбежно приводят к окрашиванию звука при повышении громкости. Искусство производителя здесь заключается в том, чтобы соблюсти разумный компромисс между этими двумя важнейшими характеристиками. Эксперименты с бумажными (или, что правильнее, целлюлозосодержащими диффузорами) продолжаются по сей день, поскольку они позволяют воспроизводить теплые и естественные тембры в широком диапазоне частот и имеют множество поклонников среди любителей Hi-Fi по всему миру.
Естественно, что помимо бумаги используется великое множество других материалов. В частности, весьма широкое распространение получили полиэтиленовые и полипропиленовые диафрагмы громкоговорителей. Некоторые из производителей используют в своих динамических головках сплавы легких металлов (таких, как алюминий, титан, магний). Нельзя не упомянуть и о ставшем очень популярным в последнее время высокотехнологичном материале — кевларе. Кевлар обладает уникальным сочетанием физических свойств — он очень легкий, жесткий и прекрасно гасит изгибные и крутильные колебания на поверхности. Разработанный в рамках аэрокосмической программы NASA, этот замечательный материал привлек внимание конструкторов АС, и благодаря в первую очередь энтузиазму технических специалистов английского «колонкостроительного» гиганта — компании B&W, стал широко применяться для производства диффузоров низко- и среднечастотных динамиков.
Рассказывая о материалах, используемых для изготовления диффузоров, нельзя не упомянуть про японскую компанию JVC. Не так давно эта фирма выпустила линейку акустических систем с деревянными диффузорами динамиков. В качестве материала диафрагм здесь используется тончайший березовый шпон с пропиткой из (внимание!) японской рисовой водки — саке. Мы затрудняемся ответить на вопрос, является ли это сочетание результатом сложных математических выкладок, или же оно появилось случайно… Мы можем только констатировать факт, что такие акустические системы есть, они серийно выпускаются и звучат очень даже неплохо.
Естественно, что одними только диффузорами проблема конструирования качественной подвижной системы динамика не ограничивается. Поскольку диффузор не висит в воздухе, а крепится к «корзине» при помощи специального подвеса, его характеристики также очень важны.
Во-первых, подвес должен быть достаточно гибким для того, чтобы оказывать минимальное сопротивление при перемещении диффузора. Слишком жесткий подвес увеличивает упругость колебательной системы динамической головки и снижает точность и акцентированность звуковоспроизведения. Помимо этого подвес должен обеспечивать только поступательное движение диффузора, т. е. должен препятствовать возникновению крутильных и изгибных колебаний даже при максимальном смещении диафрагмы относительно точки равновесия. Помимо прочего не следует забывать, что акустические системы люди покупают себе надолго, поэтому материал подвеса должен быть очень долговечным и точно сохранять свои физические свойства в течение длительного времени в разных климатических условиях. С точки зрения формы подвеса наибольшее распространение имеют профили полутора и синусоиды. В качестве материалов для изготовления подвесов, как правило, используются различные виды эластичных материалов — резина, пенополиуретан, прорезиненные натуральные и синтетические ткани.
Еще одной частью подвижной системы динамика является так называемый пылезащитный колпачок. Расположенный в самом центре диафрагмы, он закрывает магнитный зазор динамической головки от попадания туда пыли, грязи и т. д. С учетом того, что магнитный зазор должен быть настолько малым, насколько это только возможно, попадание в него посторонних частиц может привести к самым нежелательным последствиям, вплоть до заклинивания звуковой катушки. Поскольку пылезащитный колпачок расположен на излучающей поверхности диафрагмы, причем в самой ответственной ее части — в центре, он вносит свой вклад в формируемую звуковую волну, и, следовательно, его форма должна быть точно рассчитана. Пылезащитные колпачки часто заменяют акустически непрозрачной тканью, которая закрывает центральное отверстие диффузора. Жесткие пылезащитные колпачки имеют обычно куполообразную форму, а для их изготовления применяются синтетические материалы. В мощных акустических системах иногда применяют массивные металлические пылезащитные колпачки, которые позволяют улучшить отвод тепла от соединенной с ним звуковой катушки. Такое решение позволяет улучшить температурную стабильность магнитной системы динамической головки, расширяя диапазон динамической стабильности громкоговорителя.

Звуковая катушка

      Звуковые катушки современных динамиков являются достаточно технологичными изделиями, хотя на первый взгляд ничего сложного в них нет. Однако это только на первый взгляд. Начав разбираться, понимаешь, что все не так просто, как хотелось бы.
Во-первых, звуковая катушка должна иметь высокие характеристики температурной стабильности. Это особенно важно в мощных системах, где при звуковоспроизведении выделяется большое количество тепла. Нагревание может привести к механическому разрушению катушки, поэтому при их производстве применяются специальные термостойкие клеи и лаки. Кроме того, нагрев, как известно из школьного курса физики, изменяет электрическое сопротивление провода, которым намотана катушка. Изменение сопротивления естественно приводит к нарушению рассчитанных для магнитной системы параметров, что воспринимается на слух как искажения в воспроизводимом звуке. Для того чтобы снизить нагрев звуковых катушек применяют, как мы уже упоминали, специальные массивные металлические пылезащитные колпачки, а также делают вентилируемые каркасы, в которых для улучшения теплоотвода сверлят специальные отверстия. Еще одним способом охлаждения служит заполнение магнитного зазора специальной ферромагнитной жидкостью, но об этом мы расскажем чуть позже, в пункте, посвященном магнитной системе.
Звуковые катушки наматываются проводом круглого или прямоугольного сечения. Количество слоев намотки, как правило, 2 или 4. Прямоугольное сечение провода в принципе более предпочтительно, поскольку позволяет сделать намотку максимально плотной, а, следовательно, увеличить эффективность взаимодействия катушки с постоянным магнитом. Однако же с увеличением плотности намотки ухудшается охлаждение звуковой катушки, а, следовательно, нарушается температурная стабильность. В результате производители вынуждены искать компромисс, подбирая оптимальное сочетание параметров. Вообще, говоря отвлеченно от технических деталей, нужно признать, что производство высококачественных акустических систем — это постоянный поиск компромисса между соблюдением ряда взаимоисключающих условий. Некоторые из них мы уже упомянули, а некоторые будут упомянуты в дальнейшем. Искусство разработчика заключается в поиске оптимального решения этой сложнейшей задачи с рядом переменных, влияющих друг на друга. Однако вернемся к звуковым катушкам. Естественно, что их температурную стабильность можно увеличить, используя для намотки провод большего сечения, а, следовательно, и с лучшей теплоотдачей. Впрочем, такое решение подходит только для мощных акустических систем, поскольку неизбежно увеличит общую массу подвижной системы, что, как мы уже говорили, крайне негативно сказывается на характеристиках воспроизводимого звука.
Помимо температурной стабильности звуковой катушки производители динамиков стремятся также соблюсти пространственную однородность магнитного поля в зазоре. Дело в том, что при больших амплитудах перемещения диффузора катушка может частично выходить из магнитного зазора в продольном направлении, попадая при этом в область нестабильного магнитного поля. Для предотвращения этого многие производители стремятся сделать катушку максимально короткой, а зазор максимально длинным (естественно, при сохранении минимально возможной толщины).

Магнитная система

      Магнитная система динамической головки призвана создавать постоянное магнитное поле, которое взаимодействует с переменным полем, создаваемым током, проходящим через звуковую катушку. В большинстве современных динамических головок применяются кольцевые магниты, имеющие форму тора. Естественно, что для увеличения эффективности работы электродинамического преобразователя необходимо, чтобы магнитная система создавала максимально возможную напряженность магнитного поля в зазоре. Для этого разрабатываются высокоэффективные магнитные материалы (в частности в последнее время получили широкое распространение магниты на основе сплава неодим-железо-бор). Как мы уже говорили, для того, чтобы сохранить линейные частотные характеристики в широком диапазоне подводимой мощности, катушки необходимо хорошо охлаждать. Вместе с тем увеличение воздушного зазора между катушкой и магнитной системой нежелательно, поскольку это снижает эффективность их взаимодействия. Для решения этой проблемы магнитный зазор иногда заполняют специа
ьной ферромагнитной жидкостью, которая представляет собой вязкую суспензию с помещенными в нее магнитными частицами. Ферромагнитная жидкость обладает существенно большей теплоемкостью по сравнению с воздухом и, следовательно, позволяет гораздо эффективнее охлаждать звуковую катушку.
Не стоит забывать и о том, что в современных системах домашнего кинотеатра акустические системы зачастую работают в непосредственной близости от экрана телевизора. Магнитное поле динамика может вызывать искажения на экране. Для того чтобы избежать этого отвратительного явления, акустические системы центрального канала (как расположенные ближе всего к телевизору), а зачастую и все остальные громкоговорители, включая сабвуфер, снабжают магнитным экранированием, т. е. помещают магнитную систему в специальную «колбу», изготовленную из экранирующего материала, либо же включают в систему дополнительный магнит обратной полярности, который гасит магнитное поле основного магнита.

Диффузородержатель

      Диффузородержатель, как следует из названия, представляет собой конструкцию, несущую всю систему динамической головки. За характерный внешний вид диффузородержатели получили также и другое название — корзина. К широкой части корзины при помощи подвеса крепится подвижная часть драйвера, а к узкой — магнитная система. Естественно, корзина динамика должна вносить минимальный вклад в воспроизведение звука, поэтому ее конструкция должна быть жесткой и эффективно гасить возникающие резонансы. Кроме того, ребра жесткости диффузородержателя должны быть максимально тонкими, чтобы свести к минимуму отраженную от них звуковую волну. При несоблюдении этого условия отраженная волна будет оказывать существенное влияние на работу динамической головки, увеличивая общую упругость системы и, следовательно, снижая эффективность электродинамического преобразователя.

Центрирующая шайба

      Последним из упомянутых нами в начале статьи элементом динамика является центрирующая шайба. Основной функцией центрирующей шайбы является четкое позиционирование звуковой катушки в зазоре. Она должна обеспечить строго поступательное движение катушки, поскольку малейший перекос может привести к ее заклиниванию в магнитном зазоре. Центрирующая шайба должна обладать линейными характеристиками упругости во всем диапазоне смещения диффузора и, как правило, представляет собой гофрированную поверхность, имеющую синусоидальный профиль.

Среднечастотные динамики

      Все, о чем мы говорили до сих пор, справедливо в первую очередь для динамиков, предназначенных для воспроизведения низких частот. Впрочем, основные элементы конструкции СЧ и ВЧ динамиков точно такие же. Разница заключается в конструктивном исполнении.
Разработка и конструирование среднечастотных динамиков является, наверное, одной из важнейших задач при производстве акустической системы. Во-первых, именно на область средних частот приходится большая часть воспроизводимого звука. Во-вторых, человеческий слух обладает наибольшей чувствительностью именно в среднечастотном диапазоне. Наконец, нельзя не отметить, что именно к среднему частотному диапазону относится человеческий голос (по крайней мере большая часть из его тембров). Последнее обстоятельство крайне важно учитывать, ведь человек слышит голос в реальной жизни постоянно, и наш мозг прекрасно научился анализировать все мельчайшие нюансы его звучания. Малейшее несоответствие, и человек, даже не считающий себя профессиональным ценителем классной аудиотехники, почувствует фальшь, а, следовательно, удовольствие от прослушивания будет испорчено.
Конструкция СЧ динамиков в целом аналогична низкочастотникам, за исключением того, что они, как правило, имеют меньшие геометрические размеры диафрагмы (это позволяет расширить диаграмму направленности в верхней части воспроизводимого диапазона). Большинство среднечастотников имеют конусообразную диафрагму, хотя иногда применяются и купольные динамики (как правило, для озвучивания верхней части среднечастотного диапазона), которые имеют более широкую характеристику направленности в области высоких частот и могут иметь как жесткие диафрагмы, изготовленные из алюминиевой бериллиевой или титановой фольги, так и мягкие, выполненные из шелка, целлюлозы, полипропилена и т. д.

Высокочастотные динамики

В последнее время с появлением и успешным развитием цифровых форматов записи звука требования, предъявляемые потребителями, а, следовательно, и производителями, к высокочастотным динамикам существенно возросли. Мы связываем это в первую очередь именно с развитием цифровых технологий, поскольку раньше, когда были распространены только записи на магнитной ленте, частотный диапазон фонограмм был ограничен сверху значениями 12—15 кГц. Выше не помогали никакие, даже самые продвинутые системы (включая пресловутую систему динамического подмагничивания HX Pro фирмы Dolby). Сейчас ситуация кардинально изменилась. Обычный компакт-диск без проблем обеспечивает звуковой сигнал в диапазоне 20—20 000 Гц, а если вспомнить про современные форматы высокого разрешения SACD и DVD-Audio, то и гораздо выше.
При изготовлении ВЧ-динамиков (твитеров) в подавляющем большинстве случаев используются купольные мембраны. В этом нет ничего удивительного, поскольку куполообразная форма обеспечивает более широкую диаграмму направленности по сравнению с конусом. Впрочем, на самых высоких частотах характеристика направленности в любом случае представляла бы собой узкий луч, если бы ее не расширяли искусственно при помощи звуковых рассекателей, устанавливаемых перед твитером, либо специального оформления высокочастотника в виде акустической линзы.
Несмотря на разительные внешние отличия, конструкция твитера во многом совпадает с низко- и среднечастотниками. Следует отметить, что подвес диффузора в них выполняется из того же материала, что и сам диффузор. Кроме того, в высокочастотниках отсутствует центрирующая шайба. Вследствие малых амплитуд колебаний подвижной системы такое решение представляется вполне оправданным.
Диафрагмы твитеров можно условно разделить на два класса — мягкие и жесткие. Жесткие купола изготавливаются обычно из фольги «крылатых» металлов (алюминий, титан и пр.). Мягкие же диафрагмы могут быть выполнены из ткани (как правило, шелка) со специальной пропиткой полипропилена и т. д. Интересно, что для придания мягким купольным твитерам необходимых физических свойств многие производители идут на крайне дорогостоящую процедуру осаждения из паровой фазы на его поверхность частиц бора, бериллия, золота и даже алмаза.

АКУСТИЧЕСКОЕ ОФОРМЛЕНИЕ

      Итак, теперь мы более или менее представляем себе устройство динамических головок громкоговорителей и, понимаем, на какие ухищрения приходится идти производителям для того, чтобы повысить качество звуковоспроизведения, а, следовательно, доставить нам с вами максимум удовольствия от прослушивания. Однако, взяв отдельный динамик (пускай даже самого высокого качества) и подключив его к усилителю, мы обнаружим, что его звучание ужасно! В нем абсолютно отсутствуют привычные нам тембры и низкочастотные составляющие. Объяснение этого вопиющего факта заключается в том, что динамическая головка излучает не только вперед, но и назад. Если перед диффузором при его колебательном движении образуется зона сжатия воздуха, то позади него обязательно возникнет зона разрежения, и наоборот. При достаточно высоких частотах (т. е. при длинах звуковой волны существенно меньших геометрических размеров диффузора) звуковая волна не успевает обогнуть диафрагму за один период колебания, и ничего плохого со звуком не происходит. Однако при уменьшении частоты длина волны становится сравнима с диаметром диффузора и прямая и обратная волна, суммируясь, гасят друг друга (для диффузора диаметром 20 см частота, на которой начинает происходить это явление, составляет порядка 1 кГц). Данный эффект называется акустическим коротким замыканием и для настоящего аудиофила имеет последствия не менее катастрофические, чем короткое замыкание в домашней электросети. К счастью, данная проблема имеет достаточно простое решение, а именно, необходимо физически изолировать переднюю и заднюю поверхности диффузора. Для этого динамическую головку можно, к примеру, закрепить в стенке ящика, что собственно и делается в традиционных акустических системах. Этот «ящик», или если следовать правильной терминологии, «корпус» громкоговорителя принято называть акустическим оформлением.
Простейшим видом акустического оформления является герметично закрытый корпус акустической системы. Этот вид так и называется «закрытый корпус». Такая система отличается простотой конструкции и отменными переходными характеристиками (хорошей атакой и четкими акцентами), которые обусловлены высокой упругостью колебательной системы диффузор — внутренний объем корпуса. При всех своих преимуществах подобное акустическое оформление имеет и ряд недостатков. Одним из них является снижение эффективности работы громкоговорителя. Надо сказать, что электродинамический преобразователь и так крайне малоэффективное устройство (в лучшем случае в звуковую мощность удается преобразовать лишь около 3 % подводимой электрической мощности — остальное превращается в тепло). В закрытом же корпусе эта эффективность еще ниже, поскольку энергия, излучаемая обратной стороной диффузора, просто теряется. Кроме того динамик, помещенный в закрытый корпус, представляет собой колебательную систему с достаточно высокой резонансной частотой. При воспроизведении звука ниже этой частоты уровень звукового давления резко падает. Естественно, что значение резонансной частоты громкоговорителя сильно зависит от внутреннего объема его корпуса, но для озвучивания низкочастотной области этот объем должен быть очень большим, что неприемлемо для большинства людей в силу эстетических соображений.
Другая возможность добиться воспроизведения глубокого баса от закрытых акустических систем заключается в существенном усилении уровня низкочастотного сигнала по сравнению со средне- и высокочастотной составляющими. В традиционных стерео и кинотеатральных комплектах выполнение данного условия практически невозможно, а вот в активных акустических системах (т. е. громкоговорителях с собственными встроенными усилителями) вполне может быть реализовано. В частности, по такому принципу работают активные полочные акустические системы марки ATC — одни из лучших полочных мониторов, которые нам когда-нибудь доводилось слышать.
В более массовых акустических системах (да и не только в массовых, если уж быть до конца честными) производители вынуждены искать способ снижения нижней резонансной частоты громкоговорителя и увеличения его эффективности. Такое решение было найдено давно — еще в 30-е годы прошлого столетия, и имя ему фазоинвертор. Про фазоинверторное акустическое оформление в специализированной прессе сказано очень много — хорошего и плохого, по делу и не совсем. Мы не будем вдаваться в детали (в конце концов, для этого в нашем журнале регулярно публикуются масштабные тесты акустических систем), а просто констатируем факты. Во-первых, фазоинвертор позволяет реально повысить отдачу громкоговорителя в области низких частот. Во-вторых, более 90 % акустических систем, ориентированных на домашнее (не профессиональное) применение, имеют акустическое оформление типа «фазоинвертор», и не считаться с этим обстоятельством было бы по меньшей мере глупо.
Итак, что же представляет собой фазоинвертор? А представляет он собой обычное отверстие (порт), соединяющий внутренний объем корпуса громкоговорителя с внешним миром. В этот порт обычно вставляют кусок трубы, который позволяет увеличить объем воздуха, участвующего в процессе инвертирования фазы звуковой волны.
Фазоинвертор является, по сути, простейшим акустическим резонатором, т. е. представляет собой колебательную систему с упругим элементом, роль которого играет воздух в трубе. На определенных частотах в этой колебательной системе появляется резонанс, причем параметры фазоинвертора рассчитываются таким образом, чтобы резонансная звуковая волна излучалась в той же фазе, что и прямая волна, излучаемая диффузором. Иными словами, это нехитрое устройство производит инверсию (обращение) звуковой волны, которая излучается тыльной стороной диффузора. Фазоинвертор позволяет снизить значение нижней граничной частоты громкоговорителя и усилить звуковое давление на низких частотах за счет суммирования прямой волны, излучаемой фронтальной поверхностью диффузора и обратной волны, «обращенной» фазоинвертором.
      Достоинства фазоинверторных акустических систем следуют из приведенных выше рассуждений. При одинаковых размерах они способны воспроизводить гораздо более низкие частоты по сравнению с АС в закрытом корпусе. К недостаткам фазоинверторных конструкций можно отнести ухудшение переходных характеристик в области частот, на которые настроен фазоинвертор. Поскольку фазоинвертор является акустическим резонатором, то контролировать излучаемый им звук достаточно трудно. На слух это воспринимается как ухудшение детальности, т. е. более размытое звучание низких частот. Еще одним минусом фазоинверторных конструкций являются нелинейные звуковые искажения, вызванные турбулентными завихрениями воздуха, «выдуваемого» из порта. Для того, чтобы минимизировать этот эффект, производители придают выходным раструбам специальную форму, а также наносят на их поверхность специальные канавки, препятствующие возникновению воздушных завихрений.
Частным случаем фазоинверторного акустического оформления можно считать громкоговорители с пассивным излучателем (такие конструкции, к примеру, очень любит американская компания Boston Acoustics). Вместо того чтобы вставлять в порт фазоинвертора трубу, он просто закрывается еще одним излучателем, аналогичным основному низкочастотнику, но лишенным звуковой катушки и магнитной системы. Настройка резонансной частоты такой конструкции осуществляется производителем путем изменения массы пассивного излучателя. Как правило, в акустических системах используется один порт фазоинвертора, но в отдельных моделях применяются двух- и даже трехпортовые конструкции. В зависимости от конструкции порт фазоинвертора выводится на переднюю или на заднюю панель громкоговорителя. В отдельных случаях порт фазоинвертора направлен вниз — в этом случае производитель предусматривает специальную подставку, обеспечивающую необходимый воздушный зазор между корпусом АС и полом.

РАСПОЛОЖЕНИЕ ДИНАМИКОВ НА КОРПУСЕ АКУСТИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ
И ХАРАКТЕРИСТИКИ НАПРАВЛЕННОСТИ

      Мы уже имели возможность убедиться, что динамические головки, предназначенные для воспроизведения низких, средних и высоких частот, имеют ряд конструктивных отличий. Эти отличия не позволяют (по крайней мере за приемлемые деньги) изготовить электродинамический преобразователь, способный качественно воспроизводить звук во всем слышимом частотном диапазоне. В связи с этим в конструкции акустических систем применяется несколько динамиков, каждый из которых отвечает за свою область воспроизводимых частот. Для того чтобы оградить динамики от сигналов с частотой, на воспроизведение которой они не рассчитаны, а также скорректировать фазовые сдвиги между ними, в конструкции акустических систем применяют разделительные фильтры. Впрочем, подробно останавливаться на их конструкции в данном материале мы не будем.

Акустические системы с фронтальным расположением динамиков

      Традиционным считается расположение динамиков в ряд на фронтальной панели акустической системы. На первый взгляд это решение представляется самым очевидным. Казалось бы, где же еще располагаться динамикам, как не на панели, направленной к слушателю? Все правильно, но не совсем. Впрочем, об этом чуть ниже…
Итак, что же происходит с характеристиками направленности звука, излучаемого акустической системой, с традиционным фронтальным расположением динамиков. На самом деле однозначный ответ на этот вопрос дать довольно трудно, поскольку на разных частотах направленность такой акустической системы тоже будет различной.
На низких частотах длина звуковой волны существенно превышает размеры динамиков, как, впрочем, и корпуса акустической системы. В связи с этим звук колонки с фронтальным расположением диффузоров на низких частотах будет очень слабо направленным. Диаграмма направленности является практически круговой. Кстати, именно с этим обстоятельством связано то, что сабвуфер в кинотеатральной системе можно помещать практически в любой точке комнаты прослушивания. Частоты, на которых он работает, не дают остро выраженной диаграммы направленности, и локализовать их источник на слух невозможно.
С увеличением частоты длина звуковой волны уменьшается, и диаграмма направленности вытягивается во фронтальном направлении. На высоких частотах звук можно считать остро направленным во фронтальном направлении (тонкими эффектами, такими, как боковые лепестки диаграммы направленности, а также дифракционные явления мы, в наших рассуждениях пренебрегаем), причем чем выше частота, тем более острую направленность имеет звучание.
При воспроизведении звука повышенная направленность акустических систем имеет определенные преимущества. В частности, она позволяет существенно повысить пространственное разрешение виртуальных звуковых источников, позволяет минимизировать отражения от стен комнаты прослушивания, т. е. делает звуковые образы более четкими, позволяя провести их точную локализацию в трехмерном пространстве. Все это, конечно, очень здорово в теории, но на практике далеко не так волшебно. Во-первых, качественную звуковую картину сможет получить только слушатель, сидящий строго в одной из вершин пресловутого стереотреугольника (речь идет о 2-канальном воспроизведении), т. е. на пересечении акустических осей громкоговорителей. При минимальном отклонении от этой точки звуковая картина будет серьезно нарушена. Естественно, что о прослушивании музыки или просмотре кинофильма в компании речь уже не идет.
Вот почему производители стараются различными методами расширить диаграмму направленности на высоких частотах. Для этих целей могут применяться специальные акустические рассекатели, устанавливаемые перед ВЧ-динамиком, либо специально разработанные оформления твитера в виде рупора или же звукового волновода. Данные ухищрения позволяют стабилизировать направленность на высоких частотах и управлять ее шириной в соответствии с пожеланиями производителей.
Не стоит забывать и о том, что динамики акустической системы, расположенные в ряд на ее фронтальной панели, представляют собой некое подобие антенной решетки, которая также имеет определенные характеристики направленности излучения. Если мы говорим о традиционных громкоговорителях, где динамики расположены в ряд один над другим, то такой громкоговоритель имеет выраженную характеристику направленности по вертикали, но при этом слабо направлен по горизонтали. Это, кстати, как нельзя лучше укладывается в требования THX к акустическим системам в домашнем кинотеатре, в соответствии с которым громкоговорители должны иметь строгую направленность в вертикальном направлении, чтобы минимизировать влияние звуковых отражений от пола и потолка и при этом иметь широкую дисперсию по горизонтали. Однако в домашнем кинотеатре, как вы знаете, необходима акустическая система центрального канала, которую большинство производителей предпочитает делать горизонтальной. Это существенно упрощает инсталляцию колонки (обычно под или над телевизором), но приводит к нежелательному результату с точки зрения акустики. Динамики такой колонки, расположенные в ряд горизонтально, излучают звук, слабо направленный по вертикали, но с выраженной характеристикой направленности по горизонтали. С точки зрения THX подобное поведение абсолютно недопустимо, поэтому центральный канал по версии лаборатории Джорджа Лукаса должен быть вертикальным, таким же, как и фронтальная стереопара. Если быть более точным, то в соответствии с этими требованиями все 5 акустических систем в домашнем кинотеатре должны быть одинаковыми, но это уже тема совершенно другой статьи.
К счастью, вертикальное расположение корпуса АС — не единственная возможность стабилизировать диаграмму направленности центрального канала. Здесь на помощь могут прийти все те же рупоры и звуковые волноводы, а также специальное расположение динамиков (многие производители выносят ВЧ динамик в отдельный корпус, который размещается в верхней части горизонтальной АС центрального канала).

Коаксиальные излучатели

      Другой возможностью стабилизировать диаграмму направленности является конструирование так называемых коаксиальных звуковых излучателей, т. е. динамиков, в которых вуфер и твитер расположены на одной оси и звук излучается практически из одной точки. Несмотря на явные преимущества подобной схемы, акустических систем, в которых бы она применялась, не так много, и связано это в первую очередь с трудностями реализации коаксиальной электродинамической головки. Наибольших успехов в их производстве добились английские компании Tannoy и KEF, причем именно KEF наиболее активно популяризирует принцип коаксиального звукового излучателя, который имеет фирменное название UniQ. Модуль UniQ на сегодняшний день используется практически во всех акустических системах, выпускаемых компанией, за исключением бюджетных линеек. Уникальность его конструкции заключается в том, что коаксиальные средне- и высокочастотник собраны на одной магнитной системе, при этом диффузор вуфера выполняет роль акустического рупора для расположенного в его центре твитера. Согласитесь, идея очень оригинальная и, как показали многочисленные тесты, проводившиеся экспертами нашего журнала, работоспособная. В частности, акустические системы KEF, оснащенные модулем UniQ, обладают исключительными пространственными характеристиками воспроизводимого звука. Помимо улучшения характеристики направленности коаксиальное размещение динамиков дает еще одно преимущество, позволяет избежать фазовой задержки между сигналами, излучаемыми разными динамиками. Эта задержка происходит из-за того, что динамики расположены на разной высоте, а, следовательно, звуковые волны, излучаемые ими, преодолевают разные расстояния на пути к точке прослушивания. Кстати, некоторые компании специально изготавливают фронтальные панели акустических систем наклонными. Это позволяет минимизировать разницу расстояний между различными динамиками и точкой прослушивания.

Биполярные АС

      Биполярные громкоговорители представляют собой «сдвоенные» акустические системы, в которых имеется 2 комплекта динамиков, расположенных на фронтальной и тыловой панелях и воспроизводящих звук в одной фазе. Подобное расположение динамиков позволяет получить практически круговую диаграмму направленности на низких и средних частотах. Характеристика направленности биполярных АС на высоких частотах имеет форму восьмерки.
Таким образом, биполярные АС позволяют воспроизводить практически ненаправленное, так называемое диффузное звучание, которое при определенных условиях неплохо подходит, например, при озвучивании тыловых каналов в домашнем кинотеатре. В частности, при невозможности выделить под домашний кинозал акустически обработанную комнату больших размеров, ненаправленный звук тыловых биполярных АС можно признать оптимальным, поскольку он обладает меньшей привязкой к акустическим системам и меньше подвержен вредному влиянию отражений от стен и потолка. Эти отражения распределяются равномерно по различным направлениям распространения звука и выражены не очень явно.

Дипольные АС

      Дипольными акустическими системами называются такие громкоговорители, которые имеют излучатели на фронтальной и тыловой панелях, но работают они при этом в противофазе. К дипольным АС относятся плоские панели, электростатические и электромагнитные АС, а также специально сконструированные электродинамические колонки. Диаграмма направленности дипольных громкоговорителей, как на низких и средних, так и на высоких частотах, имеет форму восьмерки. Эти акустические системы эффективно излучают звук во фронтальном и тыловом направлении. По бокам же прямая и обратная волны гасят друг друга, и звук практически отсутствует.

Дипольные громкоговорители хорошо подходят для применения в небольших помещениях или при установке в непосредственной близости от стен. Поскольку их звук практически не распространяется в боковом направлении, то такая конструкция позволяет свести к минимуму отражения от боковых стен комнаты прослушивания.
Очень необычную конструкцию дипольной акустической системы предложила знаменитая датская компания JAMO, в своей новейшей разработке — акустической системе JAMO Reference 909. Проведя серию весьма логичных рассуждений, специалисты компании пришли к выводу, что одним из основных препятствий на пути к качественному звуку является корпус громкоговорителя, который обладает собственной резонансной частотой, а также склонен к появлению вибраций, негативно сказывающихся на параметрах звуковоспроизведения. В результате этих рассуждений на свет появилась колонка, в которой производители обошлись вообще без корпуса. Как следует из наших предыдущих рассуждений, у акустической системы без корпуса должны непременно возникнуть проблемы с воспроизведением низких частот, поскольку на них будет происходить акустическое короткое замыкание. Для того чтобы воспроизводить бас, несмотря на это неприятное явление, конструкторы R909 применили два гигантских низкочастотника диаметром 380 мм каждый, которые обладают большими ходами диффузора и способны перемещать весьма значительные воздушные массы. Кроме того, динамик должен обладать очень высокой чувствительностью, и это требование также было выполнено. В результате конструкторам JAMO R909 удалось добиться качественного и точного воспроизведения баса в акустике открытого типа, отказавшись при этом от «вредоносного» с их точки зрения корпуса и получив все преимущества дипольной акустической системы, одним из которых является отсутствие звукового излучения в боковом направлении. Это позволяет свести к минимуму отражения от боковых стен, а, следовательно, нарисовать более четкую и сфокусированную звуковую картину.

Омниполярные АС

      Помимо перечисленных выше типов акустических систем с диаграммами направленности той или иной формы на рынке аудиотехники присутствуют громкоговорители, которые имеют совершенно ненаправленное звучание, т. е. круговую диаграмму направленности на всех частотах. Например, компания MIRAGE является поклонницей так называемых омниполярных громкоговорителей, в которых применяются динамики с вертикальной акустической осью. На оси динамиков устанавливаются специальные симметричные акустические рассекатели, поэтому звуковая волна, отражаясь от них, равномерно распространяется по кругу в горизонтальной плоскости.
Другой интересный тип акустических систем с круговой диаграммой направленности — это так называемые контрапертурные громкоговорители, о которых мы расскажем чуть подробнее.
Вообще говоря, контрапертурный принцип построения акустических систем был разработан в России. Были изготовлены даже несколько «ходовых» образцов, которые можно было увидеть на «камерных» выставках типа «Российского хай-енда» и более массовом «Hi-Fi Show». Однако серьезное развитие контрапертурный принцип получил только сейчас, когда за их выпуск принялась итальянская компания Bolzano Villetri.
Итак, в чем же заключается основная идея этих необычных громкоговорителей? Суть ее такова: два одинаковых СЧ/НЧ динамика, помещенные каждый в своем корпусе, располагаются так, чтобы излучающие поверхности их диффузоров смотрели друг на друга. Акустическая ось динамиков при этом вертикальна. На каждый из двух громкоговорителей подается один и тот же звуковой сигнал, который заставляет их совершать колебания, причем эти колебания происходят в фазе. Излучаемые динамиками звуковые волны встречаются в пространстве между ними и вызывают симметричную деформацию воздушного столба, которая приводит к абсолютно ненаправленному в горизонтальной плоскости излучению звука. В качестве аналогии здесь можно привести камень, брошенный в воду и расходящиеся от него круги. Если посмотреть на картину распространения звука контрапертурных АС в горизонтальной плоскости, то она будет точно такая же.
Помимо низких и средних частот акустические системы должны воспроизводить высокие, и именно с их направленностью, как мы уже говорили, связаны наибольшие конструктивные трудности. В данном случае разработчики предложили достаточно простое, но оригинальное решение. Два одинаковых твитера помещаются в пространстве между контрапертурными СЧ/НЧ динамиками, причем их излучающие поверхности направлены уже противоположно. Таким образом, диффузоры низкочастотных громкоговорителей, имеющие коническую форму, выполняют роль акустических рассекателей для твитеров, и излучаемые высокие частоты также имеют круговую диаграмму направленности.      Что получает слушатель от применения контрапертурных акустических систем? 
Во-первых, их звук, являясь ненаправленным, имеет одинаковые частотные характеристики для любого направления распространения. Это значит, что для качественного прослушивания нет необходимости усаживаться строго на пересечении звуковых осей громкоговорителей. В любой точке комнаты характеристики звука будут одинаковыми. Во-вторых, не стоит забывать про отражения от стен помещения.
При применении традиционных акустических систем мы имеем следующую ситуацию: звук, излучаемый громкоговорителем, имеет хорошую частотную характеристику во фронтальном направлении и гораздо более проблемную под углом к акустической оси (это связано с тем, что высокие частоты распространяются в основном во фронтальном направлении, а при отклонении от него в звучании начинают преобладать низкочастотные составляющие). 
Поскольку боковые стены помещения отражают именно этот «проблемный» звук, то результирующая звуковая картина в месте прослушивания будет складываться из «хорошего» прямого звука и «плохого», обедненного на верхах, отраженного. Без специальной акустической обработки помещения результат может вполне заставить разочароваться в качестве даже самых высококлассных АС. В контрапертурных «одинаково направленных» АС звук, пришедший к слушателю напрямую и отраженный от стен, имеет более близкие характеристики, поскольку в данном случае на формирование АЧХ отраженной волны оказывает влияние только частотная характеристика поглощения боковых стен.

      В данный момент сложно указать на какие-либо специфические особенности звучания контрапертурных АС Bolzano Villetri. Мы обязательно остановимся более подробно на этих необычных колонках в ближайших тестах нашего издания. Предварительные прослушивания этой акустики продемонстрировали очень комфортное и естественное, хотя и немного непривычное звучание.

      Итак, мы рассмотрели наиболее распространенные типы направленности акустических систем. На вопрос, какой из этих типов подойдет именно вам, мы не можем дать однозначный ответ. С точки зрения пространственной достоверности воспроизведения, вероятно, выигрывают традиционные акустические системы с фронтальными динамиками, а также дипольные громкоговорители. Они позволяют наиболее точно передавать пространственные эффекты, заложенные в фонограмму звукорежиссером, не привнося в нее ничего от себя. Стоит, однако, отметить, что все это справедливо только для специально оборудованных и подготовленных помещений прослушивания. В обычной жилой комнате результат спрогнозировать сложно. Биполярные акустические системы хорошо подходят в качестве тыловых каналов в домашнем кинотеатре в небольшом или неподготовленном помещении. Они имеют более равномерную направленность и создают позади слушателя распределенную звуковую картину. Иногда это то, чего не хватает для получения максимального эффекта присутствия, т. е. того, ради чего мы и покупаем многоканальные звуковые системы. Контрапертурная акустика с круговой диаграммой направленности создает равномерное и комфортное звучание. Она в меньшей, чем другие типы АС, степени зависит от акустических характеристик комнаты прослушивания.

      Как бы то ни было, мы не ставили перед собой задачи дать в этой статье «рецепты» правильного звучания. Мы просто надеемся, что она поможет вам правильно формулировать вопросы и четко ставить цели, которых вы хотите добиться при построении домашней аудиосистемы. Дальше, что называется, дело техники. Удачи!

Страница подготовлена по материалам сайта http://www.shop.danceguitar.ru/


Адрес администрации сайта: [email protected]
   

НЕ НАШЕЛ, ЧТО ИСКАЛ? ПОГУГЛИ:

              СТРОКА ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКОГО ПОИСКА

Акустика салона. Щелевые звукоизоляционные конструкции, пространственные поглотители и диффузоры

Скажем также несколько слов о специфическом типе звукопоглощающих систем, которые не устанавливаются непосредственно на стену или потолок, и даже не на пол - речь пойдет о пространственных поглотителях (и они не будут поглотителями запахов).

Наконец, мы также упомянем такие необходимые элементы, как звукопоглощающие системы, элементы, распространяющие звук, которые можно найти практически в каждой студии - радио или студии звукозаписи, а также в концертных залах и других местах.

СЛОТ ЗВУКОПОГЛОЩЕНИЕ


Различают три вида щелевых конструкций:

а) из длинных узких реек, прикрепленных к рейкам на определенном расстоянии от стены, таким образом, что между рейками образуются зазоры (обычно покрытые тканью), и внутренняя часть системы обычно частично или полностью заполнена звукопоглощающим материалом (фото 1),

б) конструкция, выполненная аналогично перфорированной конструкции, но из пластин, прорезанных прорезями (рис.2),

в) конструкция, выполненная как в а), но не из сплошных реек, а из желобчатых пластин, прорезанных прорезями (фото 3). Этот организм имеет две резонансные частоты.

Вариантом щелевой системы является звукопоглощающая система из перфорированных алюминиевых полос.

Структуры излома имеют избирательную характеристику коэффициента поглощения - в полосе выше и ниже резонансной частоты значения коэффициента быстро уменьшаются.В зависимости от конструкции система интенсивно поглощает звуковую энергию в диапазоне низких, средних или высоких частот.

Резонансная частота системы, при которой происходит максимальное звукопоглощение, теоретически может быть рассчитана для случая, когда внутренняя часть системы не заполнена звукопоглощающим материалом. Однако мы зададим себе образец, согласно какие такие расчеты могут быть сделаны. Как правило, каждая такая система должна быть испытана и измерена в реверберационной камере, что позволит не только оценить ее параметры, но и определить их с большой точностью.

ЗАВИСИМОСТИ


В пазовых конструкциях из реек или досок наблюдаются следующие закономерности:

- чем уже зазоры, тем толще ламели или доски (т.е. чем глубже зазоры) и чем больше расстояние между рейками или досками от отражающей поверхности, тем ниже резонансная частота системы пазов, и чем ниже В полосе частот, тем выше звукопоглощение системой (при незаполненной внутренней части) - свойства системы аналогичны свойствам пластинчатой ​​системы,

- чем шире зазоры, тоньше полоски или доски и чем меньше их расстояние от отражающей поверхности, и чем меньше внутри отдельных камер у каждого индивидуума зазор, тем выше резонансная частота организма и в этой более высокой полосе частот высокое поглощение звуковой энергии организмом.Свойства системы аналогичны свойствам звукового материала, который, как мы помним из предыдущих статей этой серии, интенсивно поглощает звуковую энергию в диапазоне средних и высоких частот,

- на практике щелевая система звукопоглощения в диапазоне низких частот должны иметь ламели толщиной более 1 см, расстояние между рейками и отражающей поверхностью более 10 см и общую внутреннюю часть (камеру),

- для звукопоглощения в диапазоне средних частот , наоборот - полосы или доски должны быть тоньше 1 см, расстояние их от отражающей поверхности должно быть менее 10 см.Камеры, принадлежащие отдельным щелям, должны быть разделены,

- заполнение внутренней части полостей полости звукопоглощающим материалом с высоким коэффициентом звукопоглощения (например, стекловатой, плитой из минеральной ваты или сварным флисом) увеличивает коэффициент звукопоглощения система как для резонансных частот, так и в остальной полосе частот,

- получение звукопоглощения щелевой структурой в широком диапазоне частот возможно при использовании комбинации щелевых конструкций, настроенных на резонансные частоты, равномерно распределенные по всей полосе частот.

Несколько иной формат, чем системы звукоизоляции, хотя выполняют схожие функции, имеют

ВОЗДУШНЫЕ ФИЛЬТРЫ


Пространственный поглотитель - звукопоглощающая конструкция цельной формы, формируемая в зависимости от потребностей, подвешиваемая на определенном расстоянии от потолка или крепящаяся к нему (фото 5).

По строению различают:
- сплошные сплошные, изготовленные из одного вида звукопоглощающего материала (например, цилиндр из пенополиуретана, «доска» из минераловатных плит и т.п.)
- каркасные, частично заполненные звукопоглощающим материалом, со стенками из перфорированных пластин или ткани, фольги и т.п.
- пневматические, со слоем звукопоглощающего материала внутри и снаружи.

По форме различают поглотители:
- правильные твердые тела: куб, прямоугольный параллелепипед (например, "доска"), цилиндр, сфера
- неправильные твердые тела.

Пространственные поглотители являются очень привлекательными звукопоглощающими системами, поскольку они имеют малый вес (особенно в случае поглотителей из пластика, плит из стекловаты или минеральной ваты) и благодаря тому, что коэффициент звукопоглощения материала (изделие, система) в несколько раз выше в случае его использования в пространственном поглотителе, чем коэффициент того же материала, прикрепленного непосредственно к стене или потолку, в виде звукопоглощающего слоя.Характеристики коэффициента поглощения реверберационного звука во многом зависят от формы и конструкции поглотителя.

Наиболее выгодные поглотители (высокий коэффициент поглощения в широкой полосе частот) получаются у кубических или цилиндрических каркасных сплошных поглотителей, обтянутых льняной, перфорированной клеенкой или фольгой, со стенками из стекловаты или минеральной ваты. Пространственные поглотители следует размещать на расстоянии от твердой поверхности потолка, как можно ближе к источникам шума.

Во многих случаях из-за долговечности поглотителей их стенки изготавливаются из перфорированных алюминиевых пластин или пластиковых пластин. В таблице 1 приведены реверберационные коэффициенты звукопоглощения пространственных поглотителей, используемых на практике.

Пространственные поглотители, которые крепятся к углам помещения — в диспетчерских, комнатах для прослушивания и т. д. — называются басовыми ловушками. Конструкция ловушек и место установки делают их наиболее эффективными при поглощении низких частот.Чем больше диаметр ловушки, тем эффективнее она поглощает низкие частоты.

ЗВУКОРАСПРЕДЕЛИТЕЛЬНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ


В некоторых помещениях, таких как радиостудии, студии звукозаписи, концерты и т. д., необходимо обеспечить, кроме соответствующих условий реверберации (по времени реверберации и ее характеристикам), рассеивание звуковой энергии. Для этого применяют жесткие, выпуклые элементы, расположенные на стенах и потолке, из бетона, гипса, дерева, пластика, имеющие форму полуцилиндров, пилястр, чаш, призм и т.п.- это так называемые геометрические диффузоры (фото 6).

Они были основным инструментом акустики до 70-80-х годов. прошлый век. Их роль значительно уменьшилась после публикации теории диффузора Шредера и после распространения численного моделирования, позволяющего предсказывать рассеяние звуковых волн поверхностями произвольной формы. Тем не менее, геометрические диффузоры полностью не перестали использоваться, поскольку они обладают многими преимуществами, такими как простота реализации и относительно низкая стоимость.Кроме того, они способны хорошо выполнять определенные акустические функции. Например, они могут быть эффективны в борьбе с флаттер-эхо. Цилиндрический и сферический диффузоры обеспечивают очень хорошее пространственное рассеяние падающей волны, хотя плохо рассеивают во временной области.

В дополнение к геометрическим диффузорам с классическими формами используются поверхности особой формы, профиль которых оптимизирован для достижения максимально возможного рассеивания отраженной от него акустической волны.Рассеиватели этого типа чаще всего используются там, где поверхность рассеивания должна быть большой, например, потолки или стены концертных залов - например, оба зала резиденции Симфонического оркестра Польского радио в Катовицах, т.е. в NOSPR (фото 7 ).

В небольших помещениях (но не только) в настоящее время чаще всего используются диффузоры Schroeder для управления рассеиванием звукового поля. Они также хорошо работают там, где поверхности адаптированного помещения находятся близко к слушателю.

Диффузор Шредера — это первый компонент, описанный математически точно. Его работа основана на соответствующем суммировании волн, отраженных с разной фазой от твердых поверхностей, поэтому эти диффузоры относятся к семейству диффузоров с «фазовой решеткой». Покрытие стен адаптированного помещения диффузорами вызывает изменение локального коэффициента отражения, что выражается в сопряжении задержек различных отражений от элементов, образующих диффузор, на его поверхности.

Вы также можете найти звукопоглощающие и отвлекающие системы, такие как полуцилиндры или кофры, и другие специальные элементы.

ТИПЫ ДИФФУЗОРОВ


Используются два типа диффузоров:

- плоский диффузор или диффузор 1D - это поверхность с типично анизотропными свойствами, в которой изменение фазы или амплитуды происходит только в одном направлении. Результирующая волна, «вырабатываемая» плоским диффузором, имеет форму полуцилиндра (Фото 8).

- сферический диффузор или 2D диффузор - это поверхность с изотропными свойствами, рассеивающая звук во всех направлениях.Энергия волны в заданном направлении вдвое меньше, чем в случае использования 1D диффузора (фото 9).

Существуют также диффузоры, известные как 3D. Однако это скорее маркетинговое название, присваиваемое диффузорам в форме "блока" (фото 10), чем тип диффузора (поскольку диффузор 2D рассеивает звук всенаправленно, что бы это "третье Д" значило, что будет ли это измерение?).


Использование диффузоров и звукорассеивающих элементов в целом влияет на устранение эха, улучшение слышимости между музыкантами (на сцене, в студии, в репетиционной комнате), улучшение разборчивости речи (главным образом в священных зданиях, но также и в аудиторий и лекционных залов), а также для улучшения звуковой картины в помещениях, где звуковая система настроена на объемное звучание (напр.5.1).

ЗВУКОВЫЕ ДРАЙВЕРЫ


Наконец, отметим еще один акустический элемент, на этот раз используемый скорее на больших площадках, таких как концертные залы. В случае обеспечения хорошей звуковой системы (я имею в виду «естественную» звуковую систему, без поддержки электроакустической системы) в больших помещениях используются поверхности для направления отраженных звуковых волн в определенные места в помещении, чтобы усиливайте их этим отраженным звуком.Для этого используются поверхности с линейными размерами, сравнимыми с длиной волны наведения, изготовленные из трудноотражающих материалов, подвешиваемые в соответствующих местах помещения. Кино- и радиостудии также используют системы с переменным коэффициентом звукопоглощения и переменным углом наклона звуконаправляющих поверхностей.

Петр Садлонь


При создании статьи автор использовал публикации "Архитектурная акустика" Ежи Садовского и "Основы электроакустики" Збигнева Жишковского.90 127

.Акустические системы

(2) - Субъективно о аудио

Акустические экраны, акустические кондиционеры, акустические шайбы и другие принадлежности

Как улучшить звук в помещении, как расставить мебель, аудиоаппаратуру, чтобы акустика была как можно лучше? Какие акустические продукты мы должны использовать для улучшения акустических условий? На эти вопросы я пытался ответить в предыдущих статьях «акустические системы (1)» и «установка динамиков в акустическом пространстве», но тему не исчерпал.В этой статье я тоже не буду его исчерпывать, но, по крайней мере, дополню информацию, включив в нее менее распространенные решения.

Прежде чем представить акустические аксессуары, дополняющие каталог товаров для тонкой настройки акустических условий в помещениях, кратко упомяну, с чем бороться:

  • Эхо - относится к помещениям с большой кубатурой, хотя может встречаться и в бытовых помещениях с очень низким поглощением. Это явление повторения прямого звука, достигающего слушателя через мин.100 мс с момента передачи сигнала. Чтобы избежать эха, следует избегать помещений правильной формы (что может оказаться неосуществимым) или пытаться применять акустические приспособления в виде, например, демпфирования стены, вызывающей эффект эха.
  • Трепетное эхо (трепетное эхо) - встречается почти в каждом помещении правильной формы. Слово «флаттер» прекрасно описывает возникновение этого явления, похожего на флаттер крыла, особенно в диапазоне высоких частот.Легко устраняется применением звукопоглощающих материалов. Достаточно оснастить поглощающими элементами только одну из параллельных поверхностей, чтобы услышать улучшение. В случае небольших помещений эффект снижения звуковой энергии за счет использования звукопоглощающих панелей может быть незаметен, так как в этом случае присутствует только прямой звук, а не отраженный.
  • Гребенчатый фильтр - встречается в небольших помещениях, связан с геометрическими размерами интерьера и возникновением явления интерференции.В результате отражения от плоской стены накладываются звуковые волны определенных частот и создаются локальные погасания и усиления. Спектр широкополосной музыки эффективно уничтожается вне зависимости от совершенства звуковой аппаратуры, ведь в данном случае акустика определяет качество музыкального воспроизведения. Чаще всего подавляются более высокие частоты. В основе этого явления лежит эффект стоячей волны, т.е. с фиксированными узлами и стрелками в пространстве, поэтому для низких частот в небольших помещениях эффект не столь значителен, ибо длинной волне должно быть пространство для расширения и отражения стена, потолок или потолок пол.Использование адаптации снижает влияние гребенчатого фильтра, ключ заключается в использовании сильно поглощающих систем в местах, где происходит первое отражение звука от динамиков.

Пожалуйста, помните, что неадекватные акустические условия искажают музыкальный эффект, который действительно предлагает нам аудиоаппаратура. Вы должны принять тот факт, что акустическая адаптация является элементом аудиосистемы, поэтому без нее мы даже не узнаем потенциал усилителей, динамиков или проигрывателей.Это проблема, с которой мы сталкиваемся часто, но ее можно преодолеть, если хорошо продумать расстановку нашей мебели в комнате или использовать правильные акустические системы, в том числе басовые ловушки, которые устранят урчание в углах стен и устранить стоячие волны. Знание мест первых отражений звуковых волн говорит в пользу использования акустических панелей. Проще всего определить место первых отражений с помощью зеркала, пользуясь утверждением, что «угол падения равен углу отражения».В уже отсыревших помещениях не следует использовать панели с впитывающими свойствами, потому что так мы ничего не улучшим, наоборот – ухудшим условия прослушивания. В большем количестве можно использовать только рассеиватели с ламинатом, которые благодаря своей специфической структуре рассеивают первые отражения. Для недостаточно звукоизолированных помещений рекомендуется использовать в основном поглотители или поглощающе-рассеивающие панели. Следует помнить, что неправильный подбор количества или типа акустических систем может привести к ухудшению акустического режима помещения - чрезмерному затуханию и, как следствие, нарушению читаемости звуковой сцены.

Благодаря акустическим системам мы можем разнообразными способами приспособить нашу комнату для прослушивания музыки с тем эффектом, который нас удовлетворит. Тем не менее, вы должны помнить о жестких правилах, касающихся акустики, о которых я говорил ранее. Помимо основных элементов акустической адаптации - диффузоров, поглотителей и басовых ловушек, есть много других интересных решений:

  1. Акустический кондиционер Acoustic Revive RWL-3. (*) Эта конструкция рассеивает волны отраженного звука от громкоговорителей благодаря канавкам разной глубины, выполненным из специального материала.Эти канавки были разработаны с использованием компьютерного анализа и прослушивания. Все преломления были тщательно подобраны, благодаря чему система лучше рассеивает звук в пространстве. Кроме того, используемый натуральный шелк и специальная пена, содержащая турмалин, выделяют отрицательные ионы, которые делают звук более гладким и улучшают его общее качество. Эксплуатация : Избыточная звукоизоляция помещения отрицательно влияет на звук. RWL-3 не поглощает звук, как другие системы, построенные на основе стекловаты или толстых химических волокон.Вы должны помнить, что однажды поглощенный звук больше не появится. Звукопоглощающие помещения также подавляют многие элементы, необходимые для правильного воспроизведения музыки, такие как энергия, атмосфера записи, ритм. RWL-3 устраняет только нежелательные эффекты, т.е. отражения, эхо и стоячие волны, благодаря чему музыка становится чище, объемнее, энергичнее и полнее эмоций. Решение проблем с обычными диффузионными панелями. Наверняка многие аудиофилы имели возможность слушать аудиосистемы в помещениях, оборудованных различными типами диффузионных систем.Наверняка, они не раз сталкивались с различными проблемами — вроде звуковых «дыр» в некоторых частях помещения, искажений звуковой сцены или — в худшем случае — дыр в фазовых характеристиках. Проблемы возникают из-за того, что в помещении создаются пространства в совершенно неожиданных местах, в которых появляются огромные интермодуляционные искажения. Диффузионные материалы, используемые для адаптации помещений, создаются на основе компьютерных анализов, но в них не учитываются такие аспекты, как размер помещения или размер, форма и тип колонн.RWL-3 основан не только на компьютерном анализе, но и на множестве прослушиваний. Результатом этих испытаний стала структура с идеально согласованными диффузионными кривыми, которая придает звуку в комнате для прослушивания отличные фазовые характеристики, стабильное положение и широкую и глубокую сцену. Даже использование всего одного RWL-3, расположенного между колонками, дает отличные результаты. Натуральный шелк и вспененный материал, содержащий турмалин, создают всеобъемлющее, гладкое и естественное звучание.Обычные материалы для акустической адаптации помещений, как правило, уменьшают блики и цвет музыки до такой степени, что создают сухость. Это связано с тем, что в большинстве этих систем, включая диффузоры, используются химические волокна. Поверхность конструкции, даже поглощающей, отражает звук. Отраженные звуки накладываются на звуки, исходящие из динамиков. Возникающие при этом резонансы неприятны. Поверхность RWL-3 покрыта натуральным шелком.Это единственный тип волокна, переплетение которого неравномерно, поэтому резонанса быть не может. Вместо этого можно добиться плавного звука отличного качества. Шелк, покрытый RWL-3, дополнительно содержит турмалин, выделяющий отрицательные ионы. Как известно, шелк делают из нитей, вырабатываемых тутовыми шелкопрядами. Листья, которые поедают тутовые шелкопряды, содержат турмалиновую пыль. Таким образом, турмалин естественным образом становится частью шелка. Изогнутые канавки внутри RWL-3 сделаны из специальной пены, которая также содержит турмалин.Таким образом, вся система испускает большое количество отрицательных ионов. Отрицательные ионы улучшают «липкость» звука, его компактность и присутствие в помещении, делают передачу звуковых волн плавной и ровной. Звук прозрачен, детализирован и разрешен, а сцена широкая, глубокая и реалистичная. Акустика любого помещения может быть даже лучше, чем акустика студии звукозаписи, адаптация которой хорошо продумана. (*)
  2. Harmonix RFA-7800 (**) Это революционное решение в области воспроизведения звука.Устройства Harmonix для тонкой настройки акустики помещения, устранения грохочущих басов, разделения и разделения акустического пространства каждого инструмента и певца в записи, воссоздавая таким образом уникальное качество оригинального исполнения. Их крепят к стенам, полу и потолку по простым правилам, приведенным в инструкции. Эффект будет такой, как будто вы вошли в комнату, где производилась запись! При использовании совместно с другими устройствами Harmonix качество прослушивания повысится до ранее недостижимого уровня чистоты и силы.Harmonix RFA-7800 необходимо использовать в точном соответствии с инструкциями производителя для достижения оптимального эффекта настройки комнаты для прослушивания. Устройство для настройки акустики помещения RF-7800 продается в наборах по 18 штук, что достаточно для минимальной базовой настройки помещения размером до 5 х 6 метров. В случае звукоизолированных помещений рекомендуется использовать настроечный прибор на поглощающей поверхности. Это поможет вам восстановить первоначальные эффекты. Установка тюнера Harmonix в комнате для прослушивания дает немедленные изменения - музыка, которую вы слушаете, будет иметь большую динамику с более глубокой тишиной между звуками [так называемый темный фон] .Структура отдельных ревербераций становится четче, яснее и четче, каждая нота имеет четко определенные начало и конец. Предлагая сложную систему сохранения энергии и динамики звукового поля, тюнеры Harmonix почти волшебным образом удаляют искажения. ".и преимущества невозможно переоценить.Где они размещены? На расстоянии 10-15 см от краев поверхности - передняя стена, боковые стены, потолок и задняя стенка Такие предметы, как подушки, пенополиуретан, губки, пенопласт и т.п., поглощают звук и не должны располагаться впереди системы Harmonix или рядом с ней, потому что любые звукопоглощающие предметы, расположенные рядом с системой настройки, будут забирать музыкальные нюансы из прослушиваемого звука. Представляю трубное устройство на фото ниже:
  3. Harmonix RFA-80i, 18. мини-диски акустики помещения, размеры: 10 мм (диаметр) x 2 мм (толщина) Размер меньше, чем у RFA-7800, но тот же невероятный эффект.
  4. (**) Большинство студий звукозаписи используют одни и те же помещения для записи различных групп инструментов или голосов. Помещения имеют определенные акустические условия, без возможности их изменения. Сильно приглушенные, они могут хорошо работать при записи закадрового голоса или вокала, но при записи напр.акустическая гитара с большим количеством гармоник в конечном итоге не будет звучать лучше. Изменение акустики помещения на лету на самом деле невозможно, но Vicoustic Vari Panel Pro меняет это. Vari Panel Pro — это расширение идеи под названием Vari Panel. Однако на этот раз способ изменения ТТХ панели еще проще. Vari Panel Pro - двухсторонняя панель. Одна сторона (брезент/акустическая пена) обладает поглощающим эффектом, другая сторона (дерево//акустическая пена) обладает отражающим или отвлекающим эффектом.
    Панель крепится на специальном держателе на стене - в зависимости от потребностей работает та или иная сторона панели, по-разному влияя на акустику помещения.
  5. Vicoustic Omega Wood , (***) — еще одна панель Vicoustic «два в одном». Слегка изогнутая перфорированная передняя панель отвлекает внимание, а акустическая пена внутри поглощает частоты из середины и верхней части диапазона. Vicoustic Poly Fuser QR , панель диффузора полностью из дерева.Использовались два типа эффективного рассеяния: площадь, рассчитанная по последовательности квадратных остатков, и выпуклая форма. В результате Poly Fuser QR эффективно рассеивает в двух измерениях в диапазоне 400 Гц - 5 кГц. При вертикальном монтаже поверхность с углублениями рассеивает волны по горизонтали, а выпуклая форма всей панели рассеивает волны по вертикали. Поскольку Poly Fuser QR изготовлен из массива дерева, он хорошо рассеивает низкие частоты. Диффузор помогает в борьбе с эффектами гребенчатого фильтра, флаттер эха, улучшает звуковую картину в помещениях.(***) 90 044
  6. Акустические экраны: - это системы, выполняющие различные функции акустической адаптации, предназначенные для всех тех, кто не может постоянно устанавливать большие акустические системы в помещениях, где записывается или воспроизводится музыка .
    Shakti Hallograph- ma уменьшают слышимость хаотических отражений от стен комнаты для прослушивания, чтобы не мешать прямому звуку из динамиков.Галограмма формирует частотные коэффициенты, амплитуды и времена первых отражений. Оптимизатор звукового поля Hallograph (таково полное название акустических аксессуаров Shakti) состоит из двух плат, которые легко размещаются за каждым громкоговорителем в углах задней стены. Каждая панель изготовлена ​​по запатентованной технологии из экзотических пород дерева. Он состоит из вставленных, правильно сформированных стержней, которые установлены на устойчивом основании, все вместе должно стилистически вписаться в любое помещение. Shakti Hallograph создает (согласно рекламным материалам компании): более реалистичное представление глубины сцены, ее ширины и высоты, а также создает более теплый музыкальный тон, что не влияет на четкость и детализацию сообщения. Это позволяет вам в полной мере воспользоваться последними достижениями в области электроники и дизайна громкоговорителей. Каждая панель регулируется, поэтому систему можно оптимизировать для различных помещений и акустических систем. Панели генерируют музыкально дополняющую отражающую энергию, которая превращает комнату для прослушивания в нечто более совершенное, скрывая типичный шум комнаты, который размывает басы и размывает звуковую сцену.Тестеры за пределами компании были ошеломлены уровнем музыкального улучшения, которого они достигли, когда прототипы массивов Hallograph были включены в их системы. Для каждой системы требуется только один комплект из двух.
    Acoustic Grove System - SYLVAN (****) были разработаны для облегчения создания правильного звукового пространства, обеспечиваемого передвижной системой Acoustic Grove компании Nihon Onkyo Engineering. Эта компактная конструкция включает группу роликов, расположенных в соответствии с собственной акустической технологией NOE.Изделия SYLVAN можно разместить в любой комнате. Они используются в различных ситуациях, в том числе в профессиональных студиях звукозаписи, таких как студии звукозаписи и радиовещательные станции, аудиозалы, домашние кинотеатры и комнаты для музыкальных занятий. Размещение одного или двух изделий SYLVAN в комнате может значительно улучшить звук, как если бы слушатель находился в совершенно другой, лучшей комнате.
  7. Акустическая система Grove - ANKH , в В отличие от серии SYLVAN, которую можно разместить в любом месте комнаты, серия ANKH предназначена для эффективной установки вдоль стены или другой плоской поверхности.Достаточно разместить одно изделие АНХ вдоль передней перегородки между колонками, и такое приспособление обеспечивает большую четкость и глубину звуковой сцены, что значительно улучшает реалистичность акустического поля. Стандартная панель - размер : 60 см в ширину, 23 см в глубину и 150 см в высоту, что позволяет легко размещать ее вертикально или горизонтально.
    При установке АНХ внутри помещения улучшаются звуки верхнего диапазона, звуки средних и высоких частот становятся гуще, обеспечивая ощущение аутентичного инструментального звучания, повышается реалистичность.Эта серия также эффективна для устранения басового удара. Низкие частоты становятся звуками, напоминающими классические или джазовые исполнения . Например, размещение продукта ANKH между двумя фронтальными колонками улучшит локализацию за счет увеличения ощущения глубины, а при размещении по обе стороны от колонки звуковое пространство будет более обширным, а размещение инструментов будет более четким.
    Система Acoustic Grove - ANKH-II , очень похожа на систему ANKH, специально разработанную для размещения в углу комнаты.Звук поглощается в углах обычных аудиозалов и театральных залов, поглощая более низкие частоты по мере увеличения искажений. Это также приводит к тому, что музыка теряет яркость, не говоря уже об уменьшении звукового поля. Продукты ANKH-II улучшают ширину и глубину звукового поля и увеличивают разрешение между низкими и высокими частотами за счет значительного уменьшения искажений. Звук не поглощается, поэтому слушатель может беспрепятственно ощущать энергию музыки, что обеспечивает большую музыкальную ясность.
  8. Система Acoustic Grove - ANKH-III , была разработана в ответ на пожелания клиентов, которые были заинтересованы в использовании продуктов SYLVAN или ANKH, но не могли использовать их без свободного места в своих комнатах. ANKH-III можно закрепить на стене, а размещение перед звуконепроницаемыми экранами или звуковыми стойками может уменьшить эффекты отражения и увеличить глубину звукового поля. Благодаря специальному снижению фазового шума в диапазоне средних и высоких частот звучание инструментов, особенно струнных, слышно без искажений, повышая ощущение реальности в акустическом поле. Размещение этого изделия между левым и правым динамиками также увеличивает разрешение и увеличивает ощущение глубины звукового поля. Звуковая локализация становится более четкой, а качество звуковых ревербераций улучшается до тех пор, пока не будут достигнуты специфические характеристики звуков, обеспечивающие усиленное ощущение реальности.
  9. Акустическая система Grove - ANKH-IV , Акустическая точка в углу потолка сильно влияет на качество звукового поля в помещении.ANKH-IV был разработан, чтобы вы могли сосредоточиться на этом важном месте. Используя уникальные технологии рассеивания звука, производимые продуктами SYLVAN и ANKH, ANKH-IV обеспечивает более широкий и глубокий звук, которого невозможно достичь с помощью звукопоглощающих материалов. Изделие и (в дополнение к системе ANKH) обеспечивает удивительно естественное воспроизведение музыкального звучания, что усиливает ощущение реальности, как будто вы слушаете живое выступление. Хотя ANKH-IV предназначен для установки в левом и правом углах потолка ближе к динамикам, его эффекты можно услышать даже при установке на другом конце комнаты.Установка четырех устройств в каждом углу комнаты увеличит эффект расширения звука.
  10. Акустическая система Grove - ANKH-V аналогична ANKH-III, но разработана специально для точки контакта между стенами и потолком.
  11. Акустическая система Grove - ANKH-VI , o Звуки, исходящие от поверхности пола, оказывают значительное влияние на среду, в которой слушатель воспринимает звуки. АНХ-ВИ минимизирует искажения при взаимодействии с прямым звуком за счет рассеяния отраженных волн.Звуковой образ становится светлым и позволяет усилить ощущение динамики музыки.
    Более того, при записи пианистов или даже только во время их занятий установка АНХ-ВИ под рояль (клавесин) приводит к значительно лучшему звучанию инструмента, устранению глухих звуков под рояль (клавесин). Это явление открывает новые возможности для фортепианного исполнительства.
    Основные параметры: 90 x 90 x 12 см (Ш × Г × В; прибл.) или 60 x 60 x 12 см.
    Вот некоторые из оценок, которые мы получили от пользователей: " Звуки стали более отчетливыми, музыкальность повысилась", " Я слышу тонкие нюансы и чувствую, что звуковое поле стало более трехмерным", " Этот продукт пробуждает более низкие частоты".
    АНХ-ВИ обеспечивает значительное повышение качества не только в диапазоне низких частот, но и в диапазоне средних частот, что выражается в лучшей локализации видимых источников звука. Для еще более выраженного эффекта используйте ANKH-VI вместе с другими продуктами AGS (такими как продукты SYLVAN и ANKH). (****)
  12. KRYNA Azteca Tower , (*****), производства Nihon Onkyo Engineering, — это автономный элемент для настройки помещения, который можно установить в любом месте без каких-либо ограничений окружающей среды. Был выбран бумажный (картонный) материал, легкий и дышащий, стремящийся к естественной и простой настройке помещения без утяжеления. Azteca Tower действует не только как материал для настройки комнаты (как рассеивающий материал). В R для достижения синергетического эффекта использовались различные «уловки», например Watayuki II (звукопоглощающий материал). Добавив Ватаюки II к Башне Ацтеков, вы сможете привлечь синергетических эффектов в два-три раза больше, чем при использовании их поодиночке. Область установки достигает глубины 27 см (в собранном виде), поэтому она отвечает многим потребностям, вы можете легко использовать этот элемент тюнинга помещения на минимальном пространстве.Кроме того, он легкий ( 300 г) , поэтому вы можете легко регулировать высоту, размещая разные номера одной конструкции поверх другой. № Впечатлению аккуратного внешнего вида способствует простая форма, белый цвет, нейтральный цвет.
    Для создания голографических звуков при создании музыкального пространства очень важно, даже n необходимо, инструмент для удаления распространяющихся в окружающей среде неблагоприятных эффектов для извлечения музыки, попавшей в музыкальный источник - аудиосистема - компания KRYNA разработала диффузионный материал Azteca. Во время воспроизведения музыки стоячая волна, возникающая в комнате для прослушивания, становится препятствием для корректного воспроизведения записей. Таким образом, разместив Azteca в месте, где может возникнуть стоячая волна, рассеивающая направление отражения звука, м , можно уменьшить застой звука. Более того, когда звук слишком сильно поглощается, он становится "мертвым" (где шкафы, шторы, кровати, кресла, ковры и т.п.).
    Используя Azteca, вы можете предотвратить всасывание чрезмерного звука, выровнять частотные регистры в комнате, играть с музыкой с живым чувством. Azteca имеет уникальную пирамидальную форму, содержит секрет распространения стоячих волн, которые отрицательно влияют на комнату для прослушивания. R также регулировкой угла и наклона шага пирамид настраивается звуковой образ. Крайне важно осознавать необходимость поиска голографического звука в любой среде, n даже в комнате для прослушивания различных размеров и форм. Что подразумевается под «h голографическим звуком»? Это звук, который естественным образом возникает в трех измерениях, от музыки в небольшом пространстве до большой комнаты, что приводит к более реалистичному представлению музыкальных исполнений. Просто поместите Azteca Tower за оборудованием и динамиками, чтобы удалить размытие и запустить обновление. Более того, когда звук засасывает в угол комнаты, может помочь расположенная там система. Использование звукопоглощающих материалов Watayuki и Dokayuki, а также диффузионного материала самой конструкции башни, в общей сложности приведет к более эффективной настройке помещения, что оздоровит его акустически. Звукопоглощающие материалы Watayuki и Dokayuki изготовлены из экологически чистого и безопасного для человека ПЭТ. В то же время они обладают высоким звукопоглощающим эффектом, высокая «дышащая способность», звук естественно гасится, n и вызывает реакцию, при которой звук становится приглушенным. Также постоянно и n раздражает людей, склонных к аллергии. Благодаря тому, что он легкий, его можно быстро установить с помощью клея для украшения картины на стене. (*****)

Идей по улучшению акустики помещений, как для прослушивания, так и для записи много, и постоянно создаются новые.Они очень навороченные, а рядом с ними дешевые, из вторичного сырья (как на фото ниже). Описать их все невозможно, поэтому я ограничился теми, которые показались мне интересными, оригинальными и многообещающими в плане эффективности.

Фрагменты статьи написаны по материалам компании:
*), **), ***), ****), ***** ) и


Перейти к статье: " акустические системы (3) "
Перейти к статье: " акустические системы (4) "
Вернуться к статье: " акустические системы (1) "
Аналогичный вопрос рассмотрен в статье:
"Установка громкоговорителей" >>
"Акустические системы в небольших помещениях" >>
"Интересные акустические панели в небольших помещениях" >>

.

Акустические панели - типы и применение

Для начала рассмотрим, какие виды акустических панелей самые распространенные.
У нас есть такие типы акустических систем, как акустические губки, резонаторы Гельмгольца, диффузоры Шредера, а также широкополосные поглотители (при сохранении соответствующей толщины, также иногда называемые басовыми ловушками).

Принцип их работы совсем другой.

Акустические губки и широкополосные поглотители работают одинаково: они поглощают звук по всей полосе пропускания.Самая низкая частота, поглощаемая таким поглотителем, зависит от толщины панели, ее плотности и расстояния от стены.

Акустические губки (например, губки-пирамиды), хотя и популярны, но, к сожалению, не являются хорошим решением для звукоизоляции помещения, так как из-за их низкой плотности и малой толщины системы они поглощают только высокие и средние частоты.

Здесь мы подходим к важному моменту: времени реверберации помещения. При акустической адаптации помещения мы должны помнить о балансе отдельных частотных диапазонов.Использование только губки приводит к унылой, грохочущей комнате, где низкие резонансы все еще очень слышны.

Лучшим решением для поглощения самых низких частот является резонатор Гельмгольца. Эта очень эффективная, настроенная акустическая панель позволяет поглощать басы в узком диапазоне частот — так что вы не рискуете подавить верх полосы, как в случае использования акустической губки.

Слышимое металлическое флаттер-эхо также является распространенной проблемой в помещении.Идеальным решением для устранения такого трепещущего эха при сохранении соответствующего времени реверберации является использование такой акустической системы, как диффузор Шредера.
Эта акустическая система обеспечивает идеальное распределение звука в пространстве и во времени.

Правильное сочетание акустических панелей позволяет получить великолепно звучащую комнату, которая идеально подойдет для микса записей, или если мы слушаем музыку или смотрим фильмы для удовольствия.

.

Типы акустических панелей - Akustonic Acoustic Panels

Типы акустических панелей для многих неизвестны. При планировании салона нашей мечты мы все больше осознаем важность акустики в нашем доме. Акустические панели являются адаптационным элементом для улучшения акустики помещения. Чаще всего вы найдете их в студии звукозаписи. Однако часто в нынешнее время наша квартира становится студией звукозаписи или офисом, где мы проводим свою работу. Здесь мы сталкиваемся с условиями, весьма отличными от тех, которые приспособлены для записи или воспроизведения звука в специальных местах.Акустические панели – лучшее решение.

Типы акустических панелей

  • поглощающие акустические панели (поглотители)
  • мобильные акустические панели (отдельно стоящие звукопоглощающие панели на колесах)
  • гибридные панели
  • диффузорные панели, акустические диффузоры
  • басовые ловушки
  • подробнее об акустических панелях для дома и офиса

Как работают акустические панели?

Гибридные панели

Это исключительно практичный тип акустических панелей, сочетающий в себе работу диффузоров и поглотителей .Задача диффузоров – отражать и искажать звуковые волны, т.е. уменьшать реверберацию и нежелательные звуки. Таким образом, акустические диффузоры оставляют только акустический фон и обеспечивают высокое качество звука, который мы слышим. Акустические поглотители, с другой стороны, уменьшают звуковые волны, преобразовывая их кинетическую энергию в тепло. Сочетание этих двух типов решений представляет собой уникальный продукт, обеспечивающий рассеивание и поглощение звука. В основе конструкции лежит двоичный код, равномерно распределяющий звук.Приспособленное помещение сохранит свой естественный тон, а также мы получим дополнительное рассеивание средних и высоких тонов. Они являются очень универсальным решением, поэтому акустические панели можно использовать практически в любом помещении. Тщательно продуманное и разработанное решение не несет риска чрезмерного демпфирования. Гибридная акустическая панель особенно понравится людям, профессионально работающим со звуком. Они позволят эффективно формировать акустику в выбранной комнате для прослушивания, не меняя динамики воспроизводимых звуков.Гибридные панели также можно использовать в кинотеатрах или дома.

Акустические поглотители

Предлагаемые стеновые и потолочные акустические панели решат большинство звуковых проблем и улучшат качество восприятия. Акустические поглотители изготовлены из специального материала – высококачественной минеральной ваты. Для строительства акустических панелей мы используем экологическую минеральную вату плотностью 80 кг/м3. Пористая структура гарантирует широкополосное звукопоглощение, поэтому уменьшаются всевозможные реверберации и эхо.Звук, записанный с помощью микрофона, будет очень четким, и мы услышим вокал, барабанную дорожку и отдельные инструменты в деталях. Акустические поглотители в основном используются в помещениях для прослушивания и записи музыки.

Акустические диффузоры

Изделия предназначены для рассеивания высококачественного звука. Волновая диффузия известна людям уже много лет, и в старину использовались настенные украшения и статуи. Сегодня во многих комнатах достаточно пустые стены, что может привести к неправильному отражению звука.Разместив акустические диффузоры в нужных местах, мы выровняем частоты помещения. Акустические конструкции должны быть изготовлены с наибольшим вниманием к деталям и типу материала. Решение эффективно увеличивает пространственность звука, расширяя музыкальную сцену. В предложение Akustonic входят акустические диффузоры из твердой древесины. Древесина влияет на высокую эффективность работы и очень эстетична и элегантна. Поэтому акустические системы можно использовать как украшение помещения.Акустическая адаптация должна находиться на расстоянии не менее одного метра от слушателя. Так что лучшее расположение — задняя стена, потолок или боковые стены.

Мобильные акустические панели

Акустическая адаптация в этом случае предложит исключительно широкий спектр возможностей. Акустические панели изготовлены из высококачественной шерсти Isover PT80 , которая является одним из самых эффективных поглотителей. Материал полностью устойчив к химическим веществам и трудно воспламеняется.Прочная конструкция из 18-миллиметровой доски, обитая тканью, будет чрезвычайно практичной и может стать одним из элементов дизайна интерьера. Мобильные акустические панели позволят вам отделить часть помещения без необходимости возведения перегородки. Они часто используются в студиях звукозаписи, театральных залах, конференц-залах и дома. Этот тип акустических панелей особенно оценят офисные работники, которые смогут перемещать акустическую панель в нужное место. Одним из возможных применений является также защита от шума в зданиях, расположенных вблизи строительной площадки или оживленной улицы.

Басовые ловушки

Высококачественные басовые ловушки могут работать только в нижних диапазонах или в широком диапазоне. Акустические панели изготовлены из минеральной ваты с отличными звукоизоляционными свойствами. Основная задача изделия – рассеивать звуковые волны, улучшать звук и уменьшать гул. На Akamonic.com мы предлагаем очень эффективные угловые басовые ловушки. Сделанная таким образом акустическая адаптация будет работать в самых разных помещениях, требующих звукоизоляции.Размещение басовых ловушек в углу за динамиками устранит низкие тона. Даже одна басовая ловушка , размещенная в углу, поддержит качество звука в помещении. Количество акустических панелей должно соответствовать масштабу решаемой нами проблемы.

.

Акустические конструкции - панели, ролики

Чтобы получить соответствующую акустическую атмосферу помещения, профессионалы строят его в соответствии с принципами акустики. Уже на этапе проектирования ему придается соответствующая форма, а затем используются такие материалы и элементы отделки, которые позволяют добиться желаемых эффектов.

Акустические конструкции - панели, ролики.
Автор: Станислав Хжонщ

Введение. Мало у кого из нас есть возможность (и желание) построить или серьезно реконструировать помещение и использовать дорогие системы, улучшающие акустику помещения.В большинстве случаев такой необходимости нет, ведь многие помещения, в которых мы слушаем музыку, имеют неплохую акустику, поэтому для получения удовлетворительных результатов достаточно правильного расположения колонок и небольшой коррекции в мебели. Для улучшения акустики «сложных» помещений или когда мы хотим получить идеальные эффекты, мы можем использовать соответствующие «акустические системы», т.е. элементы, которые в зависимости от их конструкции предназначены для поглощения или рассеивания звуковой волны.Некоторые конструкции сочетают в себе обе функции одновременно.
Есть много компаний, производящих акустические системы. Они используют свои собственные решения и разные торговые марки одной и той же системы. Некоторые из этих названий были приняты аудиофилами и используются как общие имена. Как я упоминал на странице «Акустика помещения», разные частоты в разной степени поглощаются одним и тем же элементом. Высокие тона усваиваются легче всего, низкие — труднее всего. Для поглощения высоких и средних тонов достаточно немного «пушистой» поверхности нашего дивана, ковра или даже большого цветка.Для поглощения самых низких тонов приходится использовать очень толстый слой поглощающего материала или даже специальные басовые ловушки. В акустических системах используются в основном два поглощающих материала: минеральная вата различных видов и полиуретановая губка с открытыми порами. Материал из минеральной ваты оформлен в рамы разного размера и покрыт звукопроницаемым полотном. Поверхность может быть плоской или выпуклой, что дополнительно рассеивает звуковую волну. Полиуретановая губка, с другой стороны, разрезается на панели различных размеров с различной поверхностью, например,пирамиды, волны, прыжки. Разнообразная поверхность дополнительно рассеивает звук. Как мы видим, это не сложные конструкции, их легко сделать своими руками, по крайней мере, с минеральной ватой.
Подавление низких тонов. Звуковая волна ниже 300 Гц в небольшой степени поглощается комнатным оборудованием. Чтобы его поглотить, нужно использовать специальную конструкцию «басовых ловушек», называемых также «басс-ловушками». Различают в основном три типа басовых ловушек:
1. Резонаторы Гельмгольца - могут иметь различную конструкцию, но принцип действия сходен: они работают по принципу резонанса Гельмгольца, в котором на определенной частоте в зависимости от емкости резонансной камеры и размера фазоинверторной трубки звук сильно затухает.Резонатор чаще всего имеет конструкцию и вид короба сабвуфера (но без громкоговорителя) с одним или несколькими отверстиями фазоинвертора, настроенными на подавляемую частоту. Его размещают в углах комнаты за слушателем, где находятся стрелки (усиление) низкочастотных стоячих волн. Это единственная конструкция, которая может точно бороться с очень низкими звуками определенной частоты. Резонаторы Гельмгольца относительно легко изготовить в домашних условиях.Размеры и настройка производятся так же, как и при сборке громкоговорителей или сабвуфера. Если вас это интересует - смотрите страницу "Рассчитываем бас-ловушку" или загляните в интернет (см. страницу "Интересные сайты").
2. Пластинчатые поглотители - конструкция напоминает достаточно плоскую коробку с определенной емкостью, у которой одна стенка представляет собой мембрану. В зависимости от веса и площади мембраны, вместимости коробки и типа наполнения могут подавляться разные частоты. В отличие от резонаторов Гельмгольца, они относительно широкополосны и не могут быть настроены на определенную частоту.Их размещают на стене за колонками или за слушателем.
3. Поглотители "поток". Это тип коробки или трубки, открытой с обоих концов. Отверстия затыкаются открытопористым пластиком (губкой) разной толщины. Внутренняя часть коробки заполнена демпфирующим материалом. Операция является относительно широкополосной и не может быть настроена на определенную частоту. Их размещают в углах комнаты позади слушателя.

Рассеяние. Рассеяние направлено на уменьшение или устранение отражения звуковой волны от больших поверхностей.Без должного отвлечения слушатель получит очень отчетливые, индивидуальные отражения, иногда даже вызывающие эхо. Рассеивающие элементы размещают на боковых стенах, и даже на потолке, в месте появления первых отражений, и за колоннами (или за слушателем, в зависимости от «школы» аранжировки помещения), иногда в углах комната. Возможно, самым известным отвлекающим фактором является лоток для яиц, размещенный на стене или потолке. Более профессиональные сделаны из губки с разнообразной поверхностью (пирамидки, ступени) и формой полуцилиндра, что отлично нарушает непрерывность звуковой волны.Они также построены на основе деревянной конструкции, заполненной подходящим демпфирующим материалом и покрытым полотном, а внешняя форма (поверхность) отражает и рассеивает волну. Это относительно простые и недорогие акустические элементы.
Будет ли это что-нибудь делать?
Профессиональные студии используют множество типов ограничений, как отвлекающих, так и подавляющих. Есть ли смысл использовать их дома? Да, пока мы используем их правильно. Если в комнате есть правильно расставленная мебель и другие предметы, их использование может оказаться излишним, либо будет достаточно только тех, которых не хватает для достижения конкретных эффектов.Но если у нас почти пустая комната, с ярко выраженной, длительной реверберацией и рокочущим басом, то использование модальностей — единственный способ улучшить акустику. Влияние использования акустических элементов очень легко заметно на слух и может быть также измерено с помощью соответствующих инструментов. Измерения показывают значительное сокращение времени реверберации и небольшое снижение громкости из-за меньшей доли отраженных волн. При использовании басовых ловушек улучшается качество самых низких тонов, исчезает характерный гул из-за интерференции волн.Звукоизоляция помещения вызывает значительное снижение уровня фонового шума, благодаря чему значительно улучшатся условия прослушивания. Разрешение улучшится, каждая нота будет звучать так долго, как положено, благодаря чему звук станет более прозрачным, мы услышим все, что звукорежиссер разместил на диске. Звуковая сцена станет более выразительной, а музыканты более осязаемыми. Производители систем гарантируют, что правильное использование приведет к большему улучшению качества прослушиваемой музыки, чем замена аудиооборудования на лучшее.Кроме того, это делается по более дешевой цене. На рисунке - вероятно, в помещении использовались все возможные акустические системы. Они занимают не всю высоту комнаты, а только полосу шириной около 1м на высоте наших ушей. Светлые, меньшие четверти в углах – это «подушки» из демпфирующего материала в углах, под потолком.

.90 000 Высокая точность

WB ACOUSTICS — польский бренд, под которым выпускаются акустические системы для индивидуальных и корпоративных клиентов. Компания постепенно выводит на рынок новые виды и модели продукции, убеждая клиентов в эффективности их эксплуатации. Первыми получили распространение звуковые диффузоры — так называемые 1D одномерные диффузоры. Это очень изящные, классические акустические системы с многолетней историей и высокой эффективностью.
Много лет назад была разработана конструкция, позволяющая равномерно рассеивать падающие на него звуковые лучи.Как и в любой акустической системе, диапазон работы на заданных частотах зависит от габаритов. В отличие от гладкой поверхности, где звуковой луч отражается от нее, как мячик от стены, здесь звуковая волна рассеивается в диапазоне 180 градусов. Пробой звуковых лучей происходит параллельно падающей волне. Это как если бы один мяч, брошенный в стену, в результате удара превратился в тысячу других, и каждый отскочил в другом направлении - слева направо...но не вверх-вниз! Отсюда и термин «одномерный». Модификацией диффузора 1D является диффузор, позволяющий направлять звук как по горизонтали, так и по вертикали. Он получил обозначение 2D — «двумерный».

WB ACOUSTICS впервые выпустила модель под названием Diffuser 1D/1/7, работающую в диапазоне 600-3000 Гц. Этот продукт представляет собой компромисс между эффективностью и хорошей ценой. Известно, что в Польше внутренняя акустика является неизвестной или игнорируемой темой для многих любителей хорошего звука, хотя это вовсе не должно быть сложным.Вот почему WB ACOUSTICS хочет достучаться до этих людей и дать им новые возможности стремиться к совершенству своих аудиосистем по привлекательной цене.
Тесты, проведенные обычными пользователями, показывают, что впечатления от прослушивания несравнимы до и после использования акустических систем. Даже в акустически адаптированных помещениях можно было почувствовать отчетливое изменение восприятия музыки. Задача диффузоров — добавить помещению простора и улучшить условия прослушивания.Размещение этих изделий там, где возникают «ранние отражения» звука, устраняет эффект отраженного искажения прямого звука. Затем вы чувствуете больше деталей в музыке, исходящей из динамиков.

Компания приобретает опыт в области внутренней акустики с 2006 года в качестве субподрядчика по проектированию и реализации комнат для прослушивания. В 2009 году она создала бренд WB ACOUSTICS и с тех пор занимается в основном производством акустических систем и базовыми консультациями по размещению их продукции.Он ограничил услуги по акустической адаптации, оставив этот участок компаниям, занимающимся акустическим дизайном.
Производитель поставил перед собой очень амбициозную цель популяризировать продукцию для улучшения акустики помещения. Самостоятельно добиться этого будет довольно сложно, поэтому немаловажную роль играют аудиосалоны. Это те места, куда всегда ходят любители хорошего звука. Опытные и начинающие. Там, следовательно, они должны испытать все, что связано с лучшим качеством музыки и что может на это повлиять.Однако некоторые магазины дистанцируются от акустики. Они боятся, что потеряют клиентов, подарив им электронику в лучших условиях, чем те, что есть у них дома. WB ACOUSTICS также решил эту проблему. Он не предлагает своим партнерам полную акустическую адаптацию, а лишь предоставляет им демонстрационные продукты. Это мобильные элементы, которые при размещении в помещении будут менять свои акустические параметры так, что заказчик в первую очередь заметит разницу.

Рассмотрим несколько вариантов расположения диффузоров в комнате для прослушивания среднего размера:

Здесь нет большой философии. Места для диффузоров будут более или менее одинаковыми в каждой комнате. На чертеже рассматривалась врезка конструкций в 3-х местах: боковые стенки, передняя стенка, задняя стенка. Для ситуации № 2 красным цветом были проведены дополнительные линии, символизирующие падающий звуковой луч и его отражение при отсутствии диффузора.Зеленые линии показывают положительный эффект, который был достигнут после установки акустических панелей.
Мы можем почувствовать определенную разницу в сеансах прослушивания для положений 1 и 2, и это кажется «рекомендуемым» параметром. Предложение 3, с другой стороны, является делом вкуса слушателя, потому что альтернативой являются звукопоглощающие или звукопоглощающие системы. Существуют определенные правила размещения и количества акустических систем, которые можно применять в большей или меньшей степени.В обоих случаях можно получить очень хороший эффект. Комнаты разные, аранжировки тоже разные, а главное, разные предпочтения получателей.

Рассеиватели

1D изготовлены из МДФ или фанеры и окрашены в полуматовый цвет. Два типа материалов и широкая цветовая гамма позволяют подобрать эти системы к любому помещению. Сзади есть крючки для подвешивания элемента на стену. Модель 1D/1/7 в стандартных размерах составляет: 47 х 110 х 12,5 (см), однако производитель позволяет покупателю при выборе цвета изменять высоту рассеивателя от 60 до 110 (см).Любые другие изменения подлежат специальному порядку.

Якуб Воловец

Якуб Воловец является представителем WB Acoustics

Контакт:
П.П.У.Х. ООО "ВАМЕБ"
Ежи Воловец и партнеры
ул. Услуговая 5 9000 5 35-213 Жешув

телефон: 71 718 70 41
мобильный телефон: 783 367 764
факс: 017 851 3531

электронная почта: [email protected]

.

Все об акустике комнаты прослушивания

  • Категория: Учебники
  • Томаш Карасински 9000 6

Какой элемент аудиосистемы самый важный? Большинство аудиофилов наверняка укажут на динамики. Другие скажут, что приоритет нужно отдать усилителю или источнику, а крайне закрученные наденут кабели, силовые аксессуары и даже стойку со специальными антивибрационными платформами.Однако некоторые любители музыки ответят совершенно иначе. По их мнению, наибольшее влияние на звучание аудиосистемы оказывает... Помещение, в котором работает вся эта аппаратура. Отказать им в том, что они правы, невозможно. В помещении с плохой акустикой даже самая дорогая и самая изысканная аппаратура не сможет показать даже часть своих возможностей, тогда как в интерьерах, приспособленных для прослушивания музыки, даже недорогая аппаратура должна хорошо справляться и доставлять нам массу удовольствия. . Конечно, это только теория, иллюстрирующая масштаб проблемы, но опыт показывает, что она не лишена смысла.Тема акустики неизбежно появится на каком-то этапе нашего аудиофильского приключения. Тем не менее, это часто является наиболее проблематичным. Не каждый может подчинить мебель и декор гостиной такому оригинальному назначению, как комфортное прослушивание музыки. Обшивка всех стен акустическими панелями — тоже не лучшее решение, даже если у нас есть отдельная комната и мы можем делать с ней все, что захотим. К счастью, есть ряд мероприятий, которые мы можем выполнить с минимальными затратами, не превращая гостиную в безэховую камеру.Производители акустических систем, напротив, предлагают все более интересные, эффективные и более эстетичные решения, которые хорошо работают не только в студиях звукозаписи, но и в домах, офисах, отелях и элегантных ресторанах. Акустика на высоте. Итак, попробуем разобраться.

Прежде чем мы перейдем к теме нашего руководства, позвольте мне сказать несколько слов от себя. Тема непростая, поэтому всем, кто начал читать эту статью, советую набраться терпения.Я давно занимаюсь этим вопросом, но все же не считаю себя экспертом. Сколько бы статей и книг мы не прочитали, наверняка всегда найдется что-то еще, что можно открыть здесь. Когда мы решаем, что освоили все закономерности, ознакомились с типами акустических систем и даже умеем проводить и считывать измерения, вдруг оказывается, что результаты звучания отличаются от первоначальных предположений и головоломка решена. быть построенным с нуля. Несколько лет назад я попытался написать полную статью об акустике.Когда ко мне на стол легла очередная книга на эту тему, а издание в «сжатом» виде насчитывало уже несколько десятков страниц, я понял, что описывать каждое явление, связанное с этим вопросом, либо очень сложно, либо даже невозможно. Поэтому давайте проясним — в этой статье мы сосредоточимся на том, что аудиофилы должны знать об акустике и что они смогут использовать. Я не буду переводить сложные шаблоны или тратить слишком много времени на то, что находится вне нашего контроля.Однако я надеюсь, что наш путеводитель направит многих меломанов на верный путь, сподвигнет их на эксперименты, а может быть, даже откроет им глаза на вещи, о которых они и не догадывались. Поскольку в реальной жизни все ситуации разные, я призываю всех делиться своим опытом в комментариях или дополнять собранную мной информацию. Акустика — бездонный колодец, но если вы нырнете в него один раз, вам обязательно захочется увидеть, что же там глубже.

Физические основы акустики

Чтобы понять, как работают акустические системы и почему иногда перемещение динамиков на пятнадцать сантиметров может изменить то, что мы слышим, необходимо понять основные механизмы, управляющие воспроизведением звука.Согласно Википедии, акустика — это раздел физики, включающий явления, связанные с образованием, распространением и взаимодействием акустических волн. Из-за разнообразия отделов и приложений акустика рассматривается как междисциплинарная наука, охватывающая также ряд областей прикладной акустики. К этим отделам относятся молекулярная акустика, оптоакустика, геоакустика, биоакустика, электроакустика, термоакустика, а также столь часто упоминаемая аудиофилами психоакустика, которая исследует отношения между звуком, достигающим слуха слушателя, и тем субъективным впечатлением, которое он у него вызывает.Но давайте зададим более фундаментальный вопрос — что вообще такое звук? Цитируя научное определение, это акустическая волна, распространяющаяся в упругой среде. Конечно, нас больше всего интересуют явления распространения звука в воздухе (если только в аквариуме с нами нет слушающих музыку рыб). Звук характеризуется такими свойствами, как высота тона, громкость и тембр, которые связаны с конкретными параметрами волны - их частотой, амплитудой и гармоническим составом.Тему можно продолжать бесконечно, но с точки зрения акустики помещения для прослушивания очень важными являются вопросы, непосредственно связанные с тем, как звук распространяется в замкнутом пространстве и отражается от его границ, т.е. стен. Поэтому вам необходимо ознакомиться с основными волновыми понятиями, такими как дифракция и интерференция. Звук по своей природе невидим, но его поведение похоже на то, что мы можем наблюдать, например, на поверхности воды. Чтобы понять, как акустические волны распространяются в типичном помещении, достаточно налить немного воды в прямоугольную емкость и смоделировать работу одного или двух источников звука.

Скорость звука в воздухе составляет около 340 м/с, значит — в единицах, дающих нам лучшее представление об этом — 1225 км/ч. Много, мало? Если бы мы могли достичь такой скорости на машине (и если бы это было законно), мы бы преодолели путь от Варшавы до Кракова за 15 минут. Однако это не рекорд, потому что свет прошел бы это расстояние тысячу раз за одну секунду. Преодоление звукового барьера было и остается большой проблемой для людей, но, с другой стороны, звуковые волны распространяются по воздуху настолько медленно, что мы можем легко указать направление, откуда они к нам пришли.Несмотря на то, что орган слуха человека имеет свои слабости (у некоторых животных у нас нет ни малейшего шанса), разница во времени, за которое волна достигает наших ушей, может составлять максимум 0,0006 с (при источнике звука непосредственно от наши уши) слева или справа). Обычно эти внутренние районы еще меньше, и тем не менее большинство из нас с закрытыми глазами сможет показать направление, откуда исходят отдельные звуки. Даже некоторые слепые люди, которые, подобно дельфинам или летучим мышам, научились видеть мир с помощью эхолокации, пользуются большой точностью человеческого слуха.Издавая соответствующие звуки, такие как щелчки, щелчки или шлепки, они регистрируют отражение звука от окружающих предметов. Это явление уже заинтересовало многих ученых, заявивших, что оно возможно благодаря активации областей, которые у здоровых людей связаны со зрением. Одно можно сказать наверняка — наш слух — мощный инструмент. Вот почему мы можем улавливать различные отражения, эхо и реверберацию, а некоторые из нас даже небольшие различия, вносимые кабелями, стабилизаторами напряжения и аудиофильскими предохранителями.

Какое отношение все это имеет к акустике? В целом можно сказать, что это необходимо. Когда мы слушаем музыку в закрытом помещении, звуковые волны достигают нас как напрямую (от динамиков к нашим ушам), так и опосредованно (в виде отражений). Это связано с тем, что подавляющее большинство громкоговорителей генерируют звук во многих направлениях, и поэтому лишь малая часть их работы доходит до нас без «исследования» помещения по пути. Все остальное отражается от стен, потолка и пола, а также от всего остального в нашей комнате для прослушивания.При этом большинство материалов в большей или меньшей степени поглощают или рассеивают волны, распространяющиеся в помещении. Можно представить, как если бы вместо колонн перед нами стояли две пушки, каждую секунду стреляющие огромным количеством маленьких резиновых шариков. Некоторые попадут нам в голову, но большинство хотя бы несколько, а то и дюжину раз отскочит от стен, окон и мебели, а некоторые окажутся на ковре, занавеске, мягкой подушке или вылетят через дверь. приоткрытыйНесложно представить, что мяч, достигший нашей головы, будет ощущаться быстрее, чем тот, который несколько раз отскочит от стен. Отсюда и задержки звуковых волн, вызванные типично акустическими явлениями. Также можно предположить, что второй шар ударит по нам чуть меньше, потому что потеряет часть энергии в этом увлекательном путешествии по закоулкам нашего салона. Переводя это обратно на язык звука, волна после многократного отражения доходит до наших ушей с большей задержкой, и в то же время она гасится предметами и людьми в помещении, и поэтому уровень ее громкости ниже.

Рассматривая простой сценарий, когда в громкоговорителе появляется одиночный импульс, мы можем выделить три периода «жизни» звука – время нарастания, длительность и время затухания. Период от появления звука до его затухания называется временем реверберации. Предполагается, что это время, по истечении которого уровень звукового давления в помещении падает на 60 дБ, т.е. на одну миллионную. Конечно, это зависит от многих факторов, таких как размер и форма данного интерьера, но больше всего от количества демпфирующих материалов в нем.Этой способностью могут обладать как движимые предметы, например диван или книжный шкаф, так и материалы, из которых сделаны стены или которыми они облицованы – дерево, пенопласт, различные виды отделочных плит и даже обычная гипсовая штукатурка. По этой причине акустические условия в гостиничном номере совершенно иные, чем в церкви. Казалось бы, простым способом решения проблемы было бы максимально сократить реверберацию, покрыв все возможные поверхности демпфирующими материалами.На практике, однако, это будет эффективно только в том случае, если наша задача состоит в том, чтобы построить безэховую камеру. Такая специальная комната обычно выстлана толстыми кусками остроконечной губки и по понятным причинам изолирована от внешнего мира. Все это для того, чтобы результаты измерений были отягощены минимально возможной погрешностью. Однако никому и в голову не придет слушать музыку в такой обстановке. Максимальное снижение реверберации также может быть полезно в студии звукозаписи.Не все звуки записываются таким образом, но если мы хотим, например, получить четкие сообщения, которые будут воспроизводиться в вагонах метро, ​​нам не понадобятся звуковые отражения от стен студии.

Однако в обычных условиях мы не должны бороться с реверберацией, как Дон Кихот с ветряными мельницами. В сильно затухающем помещении, где время затухания звука очень короткое, мы будем воспринимать его как сухое, пустое и неприятное. Чтобы мы получали удовольствие от прослушивания музыки, реверберация должна быть не минимальной, а оптимальной.И что? Мы узнаем об этом, например, из исследований, на которые опирается акустика. Для лекционных и конференц-залов, где важнее всего разборчивость речи, реверберация должна быть в пределах 0,2 - 0,4 секунды, в типичной церкви она может быть намного дольше, порядка 3-6 секунд, и получить что-то около 0,6 - 0,8 с.Если время затухания больше, звук станет менее четким, а если укоротить, то приблизимся к условиям в студии звукозаписи.Интересно, что самая длинная реверберация в искусственном сооружении была зарегистрирована внутри топливного бака времен Второй мировой войны в Инчиндауне, Шотландия. Измерение провел профессор Тревор Кокс, а время реверберации, измеренное и официально занесенное в Книгу рекордов Гиннеса, составляет 75 секунд.Хотите узнать, как будет звучать музыка с таким эхом? Ничего проще. Мистер Тревор проверил это, записав звук саксофона в безэховой камере, а затем смоделировав его звук в камере для звукозаписи. Запись можно найти на YouTube.Стоит также упомянуть о странных переживаниях, которые люди со всего мира испытали в безэховых камерах. Некоторые люди испытывают клаустрофобию, одышку, головокружение или внезапные приступы паники. Будучи запертым в такой комнате, вы легко можете услышать собственное сердцебиение. Ведь реверберация для нас — нечто естественное и мало кто считает чрезмерно приглушенные интерьеры комфортными.

Лабораторные условия идеально подходят для различных видов измерений.Безэховые камеры — это находка для производителей громкоговорителей. Большинство компаний используют в этом отношении инфраструктуру технических университетов и специализированных институтов, но некоторые производители вкладывают средства в собственные исследовательские центры, чтобы без каких-либо ограничений оценивать результаты своей работы. Например, Dynaudio недавно выпустила такую ​​безэховую камеру. И не любой. Датчане создали огромное помещение кубической формы, длина сторон которого составляет 13 метров. Его стены обтянуты демпфирующими материалами, а внутри две огромные штанги — на одной стоят испытуемые громкоговорители, а другая заканчивается полукруглой стойкой, в которой смонтирован 31 микрофон Brüel & Kjær.Обе стрелы вращаются, что позволяет инженерам измерять колонны в диапазоне 360 градусов. Датчане добавляют, что благодаря этому решению они могут сделать это очень быстро — вся процедура занимает 28 минут. Поначалу это звучит не очень впечатляюще, но легко представить, что использование одного микрофона займет гораздо больше времени.

Комната - наша база

В нашей стереосистеме мы можем легко заменить усилитель или кабели, но сменить всю комнату для прослушивания — дело гораздо более сложное.Обычно мы не имеем большого влияния на его размеры и форму, а также материалы, из которых построены стены, поверхность и расположение окон. Для большинства из нас это в некотором смысле «существующие» условия. Вмешательство в эту часть головоломки возможно только тогда, когда мы строим дом или ищем квартиру. Если мы действительно хотим создать комфортные условия для прослушивания музыки, то уже на этом этапе можно провести замеры, чтобы в будущем было чуть меньше работы. Если мы можем позволить себе выделить или построить специальную комнату для прослушивания, то определенно стоит знать основные правила, определяющие, какая комната лучше подходит для этой цели, а какая хуже.

Каждая комната уникальна и требует детективной работы. Мы должны учитывать не только его общую площадь, но и его форму, т.е. пропорции между высотой, шириной и длиной. В маленькой комнате будет гораздо сложнее контролировать бас и расположить колонки так, чтобы получить разумное пространство. В помещениях площадью менее 10 квадратных метров можно попробовать необычные решения, например повесить мониторы на стену или использовать настройку, встречающуюся в студиях звукозаписи, где громкоговорители размещаются на консоли.Хотя стереосцена будет уменьшена в размере, вы можете получить большую глубину и сохранить правильное соотношение сторон. В больших гостиных у нас может возникнуть обратная проблема — вам потребуются большие динамики и мощный усилитель, и кроме правильного расположения динамиков, нам придется что-то делать с реверберацией. Независимо от размера нашей комнаты для прослушивания, вопрос о ее форме еще предстоит решить. С акустической точки зрения было бы идеально, если бы отдельные поверхности были непараллельными, углы были закруглены, а потолок был наклонным или волнистым.Конечно, с такими «чудесами» в типовых жилых комнатах мы сталкиваемся редко. Некоторые интерьеры могут скрывать такие сюрпризы, но наши квартиры и дома редко напоминают концертные залы. Поэтому мы обычно рассматриваем классическую ситуацию, в которой наша комната для прослушивания имеет форму прямоугольного параллелепипеда.

Первое, что мы должны сделать, это измерить все три длины и сравнить их друг с другом. Для получения четких пропорций будем считать, что высота нашей комнаты равна единице.Конечно, у нас будет очень неблагоприятная ситуация, когда отдельные измерения будут кратны друг другу. Если отношение высоты к длине или длины к ширине нашей комнаты составляет, например, 1:1, 1:2, 1:3 или 2:3, то нам предстоит решить серьезную проблему с точки зрения возбуждения резонансов. Поэтому мы должны максимально избегать квадратных или очень длинных и узких комнат. Однако в профессиональной литературе приводятся не только примеры неправильных пропорций, но прежде всего искомые значения, основанные на расчетах, а иногда и на экспериментальных проверках.Помещение с перспективной акустикой может иметь разные пропорции, но его размеры должны быть разными по каждой оси. Примеры пропорций таких «хороших» комнат: 1:1,14:1,39 или 1:1,28:1,54, а также 1:1,75:2,2. Если мы переведем первый пример в метры, принимая, что стандартная высота жилой комнаты составляет 2,60 м, то мы получим ширину 2,96 м и длину 3,61 м. Последние пропорции будут совместимы с помещением шириной 4,55 м и длиной 5,72 м. Однако это лишь некоторые примеры, и никто не утверждает, что укорачивание или удлинение одного из размеров на 5 см приведет к созданию неуправляемых резонансов.Кроме того, размеры - это только одно. В пустой комнате никакое оборудование не будет звучать хорошо, к чему мы сейчас и перейдем.

Помимо игры с рулеткой или рисования планов на листе бумаги, стоит обратить внимание на материалы, из которых построено данное здание, а именно на стены, пол и потолок нашей комнаты для прослушивания. Особенно большое влияние на рассматриваемый нами вопрос оказывают поглощение и отражение звука различными сырьевыми материалами. Кирпичная стена будет вести себя иначе, чем кирпичная стена или даже более легкая конструкция из гипсокартона, заполненного минеральной ватой.В типовых интерьерах мы редко видим голые блоки или плиты, также важна отделка этих поверхностей. Звуковые волны в разной степени поглощаются или отражаются известняковой штукатуркой, или плиткой или панелями, или стеной, покрытой обоями или штукатуркой с более трехмерной текстурой. То же самое можно сказать и о полу. С точки зрения меломана особенно опасным случаем является балочный пол, который ведет себя как гитарный резонансный ящик. Многие любители музыки утверждают, что панелей тоже следует избегать — особенно если они уложены на толстый слой мягкой грунтовки.Паркет, вероятно, даст нам более предсказуемые результаты, но не исключено, что его использование приведет к более длительной реверберации из-за отсутствия «наполнителя». То же самое будет и с плиткой или специальной стяжкой. Хорошим решением кажется ковер, но практика показывает, что не стоит переусердствовать с его толщиной, ведь он может дать эффект, противоположный ожидаемому. Потолок? Казалось бы, поле для хвастовства здесь невелико, но есть и различные виды гипсокартонных конструкций, и натяжные потолки, и даже лепнина и прочий декор.Это один из немногих случаев, когда безумные идеи дизайнеров интерьеров совпадают с интересами меломанов.

По мере того, как мы все глубже и глубже погружаемся в тему, мы начинаем понимать, что то, что в итоге доходит до наших ушей, звучит на самом деле все - не только колонки, усилитель или проигрыватель, но и стены, и панели пола, и даже люстра со стеклом оттенки. Все стеклянные поверхности, двери, ниши и проходы в другие помещения также оказывают большое влияние на распространение звука в нашей комнате для прослушивания.Никто не говорил, что ими нельзя нормально управлять, но стеклянные интерьеры современных квартир могут усложнить жизнь меломанам, в чем не раз убеждались экспоненты, представляющие свою технику на различных мероприятиях. Интересно, что помещения, расположенные на этажах мюнхенского центра MOC, где каждый год проходит High End, считаются «акустически несчастливыми», как и роскошные боксы PGE Narodowy в Варшаве, где во время концертов представлены самые дорогие стереосистемы. аудио-видео шоу.Многие компании устанавливают в них огромные акустические системы, и не зря. К сожалению, некоторые фотографии в брошюрах и каталогах с аудиоаппаратурой выглядят одинаково. Просторные комнаты с пустыми стенами и большими окнами выглядят великолепно, но кто пробовал слушать музыку в таких условиях, тот знает, что это плохая идея. Сторонний наблюдатель видит современный интерьер с немногочисленной дизайнерской мебелью и дорогой электроникой, а опытные аудиофилы думают только об одном – «мама, какое там должно быть эхо».У меня складывается впечатление, что эта тенденция в последние годы отходит от этой тенденции, и это правильно.

В домашних условиях вряд ли кто-то может себе позволить подчинить гостиную или другую выбранную комнату одной цели. Наша комната для прослушивания обычно такая же, где мы проводим время каждый день, смотрим телевизор, читаем книги и принимаем пищу. В отличие от других функций, наши идеи сдвинуть колонны в сторону дивана или обшить потолок специальными панелями часто отходят на второй план.Однако никто не говорил, что нельзя сделать так, чтобы волк был сыт, а ягненок цел. Это определенно стоит попробовать, потому что не в характере истинного аудиофила соглашаться с тем, что «так и есть». Особое внимание следует уделить вопросам акустики, когда мы строим и отделываем дом, выбираем или обустраиваем квартиру. Иногда бывают небольшие изменения и небольшие финансовые разногласия, но мы не сможем отменить некоторые решения. Если застройщик предлагает нам квартиры с квадратной или прямоугольной гостиной по одинаковой цене, мы можем выбрать последнее.Более толстый ламинат поверх натуральной пробки, вероятно, будет лучше, чем самый дешевый и тонкий ламинат поверх толстого слоя пенопласта. Идя дальше в этом направлении, почему бы не покрыть одну из стен декоративной гипсовой плиткой, а в углах потолка установить полиуретановую лепнину? Профессиональные акустические системы никакие такие "чудности" точно не заменят, но они могут немного помочь в самом начале и не превратят наш салон в безэховую камеру.

Дело номер один - настройка столбцов

Меломаны уделяют большое внимание выбору отдельных компонентов стереосистемы. В этой иерархии громкоговорители обычно стоят на первом месте. Однако зачастую гораздо важнее найти для них правильное место, выставить все расстояния и углы таким образом, чтобы получить оптимальный звуковой эффект.Как это сделать? Методов много, а ответ на самом деле только один - экспериментируйте. Следует помнить, что каждая комната уникальна, и каждый громкоговоритель немного по-разному реагирует на изменения. Тактика, используемая в одной комнате, не обязательно должна работать в другой. Тем не менее, стоит начать с некоторых универсальных правил, чтобы не совершать очевидных ошибок и задать хорошую отправную точку для дальнейших попыток. Также имеет смысл оставить некоторый запас для дальнейших экспериментов, чтобы не загораживать колонки с каждой стороны и не размещать их в местах, где будет невозможно произвести незначительную регулировку, например из-за близости дверей или лестницы .Рано или поздно мы можем заменить динамики на другие, которые требуют немного другого обращения и более широкого позиционирования. Иногда даже смена источника или усилителя может улучшить звучание системы, если отодвинуть колонки от стены еще на двадцать сантиметров.

Правильное расположение колонок в комнате для прослушивания — тема отдельного руководства или даже целой книги, поэтому в этот раз мы разберемся лишь с несколькими основными вопросами. Поиск правильного положения для наших динамиков, безусловно, является приоритетом, принимая во внимание расстояние от стен.В руководствах к аудиофильским колонкам производители любят включать некоторые рекомендации или рекомендуемые варианты настройки, и, безусловно, стоит следовать этим рекомендациям или, по крайней мере, проверять, действительно ли они дают наилучшие результаты. Большинство компаний считают достаточно стандартной ситуацию, когда телевизоры размещаются в прямоугольной комнате, как правило, у ее более короткой стены. Однако некоторые люди предпочитают размещать его на более длинной стене или даже в углу. Почему? Ну, у каждого есть на это патент.Редко рекомендуется ставить колонны вплотную к стене. Этот вариант можно рассматривать только в том случае, если наши громкоговорители рассчитаны на него — они не имеют резонансных туннелей с обратной продувкой и сконструированы таким образом, чтобы как можно ближе к большой отражающей поверхности не возникало неконтролируемых резонансов. Однако на практике такая настройка не рекомендуется, даже если теоретически мы могли бы ее использовать. Речь идет не только о характеристиках воспроизведения баса, но и о пространственном впечатлении, которое в таком варианте может быть весьма ограниченным.По этой причине стоит соблюдать здоровое расстояние, даже порядка нескольких десятков сантиметров. Расстояния между колоннами и боковыми стенами комнаты могут быть одинаковыми, но никто не говорил, что асимметричный вариант абсолютно неприемлем. Все зависит от специфики данного помещения. Располагая громкоговорители таким образом, мы дополнительно «ломаем» резонансы и стоячие волны, по крайней мере, так утверждают некоторые производители громкоговорителей. В помещениях неправильной формы также можно использовать угловой вариант, в котором каждый из динамиков стоит у отдельной стены, и оба они направлены более или менее к центру комнаты, где находится наша точка прослушивания.

Здесь мы подходим к очень важному моменту. То, как мы сидим во время сеанса прослушивания, оказывает большое влияние на правильное расположение громкоговорителей. На самом деле это две стороны одной медали. Может оказаться, что вместо того, чтобы разнести колонки еще на двадцать сантиметров, достаточно немного придвинуть к ним наше кресло или диван. Так что же следовать? По понятным причинам наше «золотое пятно» должно быть размещено на равном расстоянии от левой и правой колонок. В противном случае звук будет смещен в сторону, и мы сможем забыть о правильном восприятии пространственных ощущений.Во-вторых, сиденье должно обеспечивать правильное положение головы во время сеанса прослушивания. Загораживать акустический мир вокруг нас высоким изголовьем — не лучшая идея. Так же, как максимально отодвинуть диван или кресло к задней стене комнаты. Вероятно, тогда мы услышим много басов, а стереосцена будет напоминать землю, видимую из иллюминатора самолета. Однако, прежде всего, наши уши должны быть на правильной высоте. Предполагается, что, держа голову прямо, во время прослушивания следует внимательно смотреть на твитеры.Другими словами, твитеры должны быть на уровне наших глаз и ушей. Если такой возможности нет, лучше аккуратно посмотреть на колонны сверху, чем проваливаться в слишком низкое сиденье. Следует помнить, что звук от отдельных драйверов доходит до нас не одновременно. Чтобы исправить эти различия, некоторые производители используют наклоненные назад корпуса или монтируют динамики таким образом, что волны, излучаемые каждым из них, «встречаются» через несколько метров — как это имеет место в большинстве комнат для прослушивания.Если мы решаем использовать напольные громкоговорители, то дело в основном решает их дизайнер, и мы должны выбрать кресло или диван соответствующей формы. В случае с мониторами, в первую очередь, следует подобрать для них подставки подходящей высоты. Однако есть колонки, совершенно другие по определению, излучающие звук совсем по-другому или не имеющие классических твитеров. Это, например, электростатические комплекты или конструкции типа Klipsch Heresy III, которые очень низкие и сильно наклонены назад.Также стоит упомянуть о таких необычных колонках, как Larsen 6 или Gradient Helsinki 1.5. Их правильное расположение в комнате для прослушивания совсем непросто и часто требует выхода за рамки привычных шаблонов. Однако это стоит усилий, потому что эффекты могут быть впечатляющими.

Самый распространенный способ размещения колонн — придвинуть их к одной стене, соблюдая разумное расстояние. Бренд Audio Physic когда-то был известен довольно радикальными взглядами на эту тему. Немцы в последние годы немного расслабились, хотя на их сайте все еще можно найти много заслуживающих внимания советов.Также очень интересны рекомендации компании Cardas, специализирующейся на производстве аудиофильских кабелей. Ее метод основан на использовании принципа золотого сечения, известного из геометрии и архитектуры, а также многих природных явлений. Разумеется, все описанные выше правила применимы и к размещению колонок в стереосистеме. Существуют и другие правила размещения активных сабвуферов и динамиков в системах домашнего кинотеатра, которые мы не будем рассматривать в этом руководстве. Тем не менее, правильное расположение динамиков в нашей комнате для прослушивания имеет решающее значение с точки зрения всех дальнейших шагов.Например, если у нас проблема с возбуждением баса, часто вместо покупки специальных акустических систем и басовых ловушек достаточно отодвинуть колонки от стены и изменить положение кресла или дивана. Другое дело, что все эти элементы связаны друг с другом. Стереосистема должна в каком-то смысле «работать» с нашей комнатой, но трудно правильно судить о ситуации, слушая ее в пустой комнате. А пока мы об этом… Многие производители аудиотехники соблазняют покупателей красивыми фотографиями и графикой, где громкоговорители расставлены в разных закоулках, иногда совершенно неправильно.Красиво смотрится в каталогах и рекламных проспектах, но каждый опытный меломан заметит, что здесь что-то не так. Оборудование, размещенное у стены в совершенно пустой комнате, не может хорошо играть. К сожалению, реклама влияет на нас до такой степени, что многие аудиофилы впоследствии совершают те же ошибки. Ниже приведены некоторые примеры, которые стоит включить в галерею «как не надо настраивать аудиоаппаратуру» или «как не надо устраивать комнату для прослушивания». И как сделать правильно?

Домашние методы для хорошей акустики

Вопреки видимому, мы можем позаботиться о приятной акустике в нашей комнате для прослушивания.Для достижения наилучших результатов придется немного напрячься, обратиться к нескольким профессиональным решениям и хотя бы раз сделать профессиональные замеры в данном интерьере, но многое можно сделать и без помощи специалистов. Вопрос номер один – это, конечно же, мебель. В пустой комнате с перпендикулярными стенами добиться идеального эффекта будет сложно. Ситуация кардинально изменится, когда мы вставим в него мебель. Вряд ли кто-то может себе позволить выделить в доме или квартире отдельную комнату, предназначенную только для прослушивания музыки, так что будем честными – та или иная мебель наверняка все равно будет в этой комнате.Конечно, многое зависит от типа такого оборудования и материалов, из которых оно изготовлено. Например, вместо шкафа с большими раздвижными дверями лучше выбрать шкаф с открытыми полками (по крайней мере, с акустической точки зрения). Вместо стеклянного журнального столика можно купить максимально маленький и низкий, желательно из дерева или МДФ. Если же вы стоите перед выбором, что лучше поставить в гостиной книжный шкаф или современную витрину для тарелок и стаканов, выбирайте вариант номер один.Общий вывод заключается в том, что мебель должна не вносить дополнительных отражений, а поглощать или рассеивать звук. В этом помогают всевозможные неровные поверхности и натуральные, «мягкие» материалы. Не знаете, какую мебель выбрать? Затем вы можете провести простой тест на постукивание. Если предмет «звенит» или издает другие звуки, вряд ли он нам поможет. Если же он издает только глухой, глухой звук или вообще не издает — это нормально. Толстый ковер, мягкий диван с большими подушками, книжный шкаф или полки с книгами и еще несколько предметов мебели — такой «стандартный» набор может в корне изменить акустику нашего интерьера.

Проблема номер два – всевозможные аксессуары и аксессуары, такие как шторы, жалюзи, люстры, растения в горшках, картины, лампы и другие предметы, которые дольше останутся в комнате для прослушивания. Минималистичная, металлическая лампа не сильно повлияет на акустику, но если мы выберем лампу чуть большего размера, с абажуром из мятой бумаги, бамбука или ротанга, она определенно добавит свои три копейки к конечному эффекту. То же самое и со всеми украшениями окон.Здесь дело немаловажное, потому что большие стеклянные поверхности – это одна из вещей, с которыми, по мнению многих специалистов, обязательно надо бороться. В то время как трудно представить нормальную гостиную с окнами, покрытыми толстыми лоскутами серой губки, жалюзи, гардины и гардины находятся в пределах «нормы». С акустической точки зрения дело обстоит очень просто. Легкие материалы имеют тенденцию поглощать высокие частоты, в то время как более тяжелые и толстые материалы больше поглощают басы.Тем не менее, независимо от того, может ли наша система использовать лучший контроль низких частот или немного улучшить высокие частоты, окна должны управляться тем или иным образом. Это могут быть бумажные или деревянные жалюзи, занавески и несколько горшечных растений на подоконнике и снова ситуация значительно улучшится. Если вы уже заметили, в каком направлении мы идем, то наверняка сами придумаете несколько идей такого типа. Вы не думали сделать деревянный корпус обогревателя? Почему бы и нет! Вы планировали установить несколько полок на пустой стене? Тогда у вас есть дополнительная причина не затягивать с этим.Вы думали о подвесном потолке или всей осветительной установке из гипсокартона? Вероятно, это еще один шаг в правильном направлении. Конечно, дело не в том, чтобы заполнить имеющееся пространство до последнего сантиметра, но предполагалось, что чем больше неровностей и материалов, которые действуют как демпфирующие или отвлекающие, тем лучше. Вопрос в том, можно ли переборщить... Да, можно. Однако в домашних условиях это трудно и редко. Даже если каждая стена будет загромождена более мелкими или крупными предметами мебели, но останутся пустые участки пола, несколько окон и потолок с единственной люстрой, это все равно не будет безэховой камерой.Эти виды изменений чаще всего вводятся постепенно, поэтому бояться нечего.

Наконец, проблема номер три — всевозможные домашние средства для акустики. Если вы знаете, как устроены такие панели и для чего они нужны, возможно, вы заметите в своем окружении предметы, которые могли бы выполнять подобную функцию. Некоторые аудиофилы даже решаются на сборку собственных систем, что, к сожалению, не всегда удается. У компаний, занимающихся этим профессионально, есть нужные материалы и, прежде всего, измерительное оборудование, благодаря которому можно точно определить, каковы акустические свойства данного материала и как ведут себя панели различной формы.Некоторые производители в спецификации каждой такой панели приводят подробное описание, включая даже диапазон частот, для подавления которого предназначена данная модель. Однако, если мы не хотим пользоваться профессиональными решениями, не можем себе их позволить или перед покупкой хотели бы проверить, в правильном ли направлении мы идем, мы можем (в какой-то мере) сделать это по-другому, т.к. например, повесив на стены подушки, пробковые коврики или толстые одеяла. Во время Audio Video Show экспоненты по-разному занимаются акустикой, и одним из популярных «патентов» является размещение матраца у стены.В каком-то смысле такие процедуры работают, хотя следует помнить, что матрас в первую очередь используется для сна, а не для подавления нарастающих басов. Эти виды методов имеют один существенный недостаток — они очень импровизированы и обычно не очень эстетичны. Некоторые также отмечают, что мягкие материалы действуют как губка — они имеют тенденцию «воспроизводить» звук неконтролируемым образом. Хорошей идеей, часто используемой экспонентами и владельцами магазинов Hi-Fi, являются системы, устанавливаемые на специальные стойки.Благодаря этому вам не придется вешать их на стену, а дома вы также можете проверить, как установка той или иной панели повлияет на звук и не лучше ли будет повесить ее на расстоянии двадцати сантиметров. Так или иначе, мы подошли к вопросу о профессиональных акустических системах. И нет причин удивляться. Хотя многие акустические проблемы можно устранить или свести к минимуму с помощью домашних средств, вам вряд ли удастся добиться идеального результата. На этом (или даже чуть более раннем) этапе вам придется обращаться к решениям для профессионалов.

Акустические системы — лучшее оружие в борьбе за хороший звук

На нашем рынке представлено множество компаний, предлагающих специализированные продукты для адаптации акустики помещений – не только комнат прослушивания, но и студий звукозаписи и мастеринга, концертных и конференц-залов, офисных помещений, гостиниц, ресторанов и объектов коммунального хозяйства.Без управляемой реверберации и других явлений, связанных с распространением звука, комфортное функционирование в таких местах было бы для многих очень затруднено, а в некоторых случаях даже невозможно. Профессиональные акустические системы обычно дороже всяких бытовых изобретений, но и гораздо эффективнее. Разумеется, сами панели — лишь часть решения, на которое решаются многие аудиофилы. Они чаще всего являются элементом всей услуги, которая начинается с осуществления замеров, моделирования и визуализации, а заканчивается сборкой и доводкой деталей, и даже внесением корректировок в расстановку колонн.Продукты таких компаний, как Acustica Applicata, Baux, EZ Acoustics, Mega Acoustic, Nyquista, Offecct, UEF или Vicoustic, позволяют решать проблемы с акустикой более предсказуемо и всесторонне. Некоторые производители уделяют внимание не только технической, но и визуальной стороне всего проекта, предоставляя своим клиентам возможность выбора эстетичных систем, не конфликтующих с дизайном интерьера. Неудивительно. Тема акустики стала актуальной не только для аудиофилов и звукорежиссеров.Это имеет значение и в других сферах нашей жизни. Истории о меломанах, скупающих лотки для яиц оптом, остались в прошлом. Следует признать, что за последние несколько лет в этой области достигнут огромный прогресс. Акустические системы больше не являются кошмаром каждого дизайнера интерьера. С другой стороны. Некоторые компании способны изготовить такие панели по индивидуальному заказу, подобрать их по цвету к другим элементам, нанести на них любую печать или сделать конструкции, похожие на конструкционный бетон или натуральный мох.Единственным ограничением является наше воображение и богатство.

Акустические системы можно разделить на несколько основных типов. Здесь мы различаем в основном демпфирующие и рассеивающие панели, а также элементы специального назначения, такие как басовые ловушки. По мнению многих специалистов, наилучшие результаты дает умелое размещение различных видов акустических панелей в определенных точках. Некоторые компании предоставляют установщикам или заказчикам специальные программы для проведения симуляций, но на деле ничто не заменит визит специалиста в нашу комнату для прослушивания.В типичном помещении он сосредоточится на измерении реверберации и измерении АЧХ в различных точках, а затем обозначит ряд мест, где должны быть установлены акустические системы. Какие точки? В первую очередь те, в которых образуются так называемые первые отражения. Эти места легко найти с помощью зеркала. Лучше всего воспользоваться для этой цели помощью другого человека и попросить его прислонить плоское зеркало к одной из боковых стен нашей комнаты, пока мы сидим на месте прослушивания.Как только слушатель увидит отражение одного из динамиков в зеркале, место первого отражения находится. Ту же процедуру следует повторить несколько раз и отметить места первых отражений — также за колоннами, на задней стене комнаты и на потолке. В последнем случае будет сложно использовать «метод зеркала», но принцип остается прежним. Речь идет об устранении точек, где стены наиболее «играют». Задача демпфирующих панелей будет заключаться в том, чтобы «поглотить» звук в этих точках, а работа диффузионных систем — «сломать» звуковую волну и отразить ее в разные стороны.Рассеянный звук обычно не мешает прямому звуку из динамиков, если место прослушивания находится на разумном расстоянии от отвлекающих факторов. Если сидим у задней стены, лучше использовать поглощающие панели. В большинстве комнат есть несколько лучших мест для диффузоров — передняя стена, задняя стена и потолок в центре комнаты.

Однако самой большой проблемой во многих помещениях является не реверберация, связанная с неравномерным отражением звука от стен, а неравномерная «частотная характеристика» и связанное с ней явление усиления определенных частот.Это вызвано стоячими волнами, т.е. волнами, длина которых "совпадает" с размерами нашего помещения. В помещениях с параллельными стенами волны отражаются от противоположных поверхностей, перекрывая друг друга. Это очень неблагоприятно с точки зрения акустики. При перемещении по акустически неадаптированному помещению при прослушивании музыки мы ощущаем появление и исчезновение басов. Одни низкие частоты в одних местах ощущаются сильнее, а в других затухают.Часто наихудшая позиция для прослушивания находится в центре комнаты, где происходит наибольшее количество взаимодействий. Стоячие волны — это, по сути, резонансные частоты нашей комнаты. Зная три основных измерения, мы можем определить их с большой точностью. Как уже было сказано, звук распространяется по воздуху со скоростью 340 м/с. Достаточно разделить это значение на длину, ширину или высоту нашей комнаты, выраженную в метрах, чтобы получить конкретную резонансную частоту. Для 17 метров это будет ровно 20 Гц, для 7 метров — 48,5 Гц, для 5 метров — 68 Гц, а для 3 метров — чуть более 113 Гц.В прямоугольной комнате размером 2,6 х 4,2 х 5,8 м наши моды (которые иногда называют резонансными частотами) будут равны 131,81 Гц и 59 Гц. Чтобы выяснить, так ли это, мы можем воссоздать эти или похожие частоты с помощью специальных сигналов или тестовых записей. В Интернете доступны различные записи, подготовленные таким образом, что частота постепенно увеличивается, что позволяет нам «отслеживать» моду в собственной комнате.

Что можно сделать, чтобы контролировать стоячие волны? Лучший способ свести к минимуму их влияние на надлежащие условия прослушивания — построить комнату с наклонными непараллельными стенами.Такие, какие можно встретить в кинотеатрах и концертных залах, а также в студиях и у режиссеров. Однако большинство из нас не может позволить себе такую ​​роскошь. Второй лучший способ борьбы со стоячими волнами — установка в помещении басовых ловушек. Это «перевернутые колонны», обычно в виде ящиков, предназначенные для поглощения звука на определенной частоте. Лучшими местами для размещения басовых ловушек являются углы комнаты. Там они будут работать наиболее эффективно, и в то же время не будут занимать слишком много нашего ценного пространства.Басовые ловушки из-за своей конструкции обычно довольно большие, хотя их можно сделать относительно узкими. Примером может служить Vicoustic Super Bass Extreme. Данная модель характеризуется наивысшим КПД в диапазоне 60 – 125 Гц. Внутри находится деревянная диафрагма, которая пытается резонировать с низкими частотами — как напряжение в барабане. Две пены высокой плотности останавливают движение, поглощая энергию. На обратной стороне панели имеется перфорированная пластина с небольшими отверстиями, которая дополнительно превращает панель в резонатор Гельмгольца.Еще более интересной басовой ловушкой является Vari Bass той же марки. Представляет собой настроенную «бочку», поглощающую частоты от 50 до 100 Гц. Отличие состоит в том, что здесь верхняя часть системы удлиняет или укорачивает длину ловушки, соответственно изменяя частоту поглощения. Это немного похоже на большой шприц, работа которого состоит в том, чтобы поглощать нежелательные лишние звуки. Это не единственные акустические системы с очень интересным дизайном. Здесь стоит упомянуть, например, «акустические обои» VicWallpaper и потолочные системы ViCloud.Они не могут справиться с басу, но эффективно справятся с отражениями от стен и потолка, просты в установке и очень эстетичны. Что касается цен, то популярные акустические системы в виде губок или световых панелей могут стоить, в зависимости от размеров, от нескольких десятков злотых за штуку. Более сложные, с отдельными принтами или узорами определенного цвета, достигают цены до нескольких сотен злотых за один элемент. Однако многие из них поставляются в упаковках по 4, 8 или 16 штук, что позволяет снизить цену за единицу при больших заказах.

Эпилог

Можно ли считать тему акустики помещений для прослушивания исчерпанной? Конечно нет. Это мина, которую нельзя использовать в рамках одной статьи. Так что многие специалисты могут сказать "погодите, а как же..." - да, я это прекрасно понимаю.Тем не менее, я хотел поднять некоторые ключевые вопросы и объяснить их так, чтобы приблизить тему как к полным дилетантам, так и к более опытным аудиофилам, которые хотели бы максимально использовать потенциал своей Hi-Fi аппаратуры и извлечь из нее пользу. Максимальное удовольствие от прослушивания. Если вы хотите узнать больше, добраться до всевозможных шаблонов, рисунков и симуляций, с этого момента вам придется углубляться в детали самостоятельно. Ситуация может оказаться еще более сложной, чем в случае объединения последующих элементов аудиосистемы.Хотя есть вероятность, что кто-то еще слушал усилитель X с динамиками Y, найти две идентичные комнаты для прослушивания было бы большой удачей. Однако не расстраивайтесь, ведь улучшать акустику — будь то дома или с помощью профессиональных систем — просто большое удовольствие. Помните, что, по мнению многих меломанов, наша комната — самый важный элемент пазла. Правильно выполненная акустическая адаптация положительно скажется на нас не только во время прослушивания музыки, но и повысит комфортность повседневной жизни.При таком изобилии доступных материалов и специализированных панелей возможности практически безграничны, и ими определенно стоит воспользоваться. Неизвестно, сколько мы потратим в будущем на новые колонки, более мощный усилитель и более качественные кабели, а инвестиции в акустику окупятся дважды при каждой смене оборудования. Никто нам не замазывает все стены губками и диффузорами. Улучшения следует вводить постепенно или с помощью опытных специалистов. Но как не стоит перебарщивать с акустикой, так и забывать о ней тоже не стоит.Если вы заблудились в погоне за динамиками и преобразователями, вытащите ее из подвала как можно скорее.

Статья создана совместно с компанией MJ Audio Lab. 90 148

.

Смотрите также